{"id":35563,"date":"2024-12-12T15:19:00","date_gmt":"2024-12-12T15:19:00","guid":{"rendered":"https:\/\/visualjournalism.de\/?post_type=image-matters&p=35563"},"modified":"2024-12-15T16:06:34","modified_gmt":"2024-12-15T16:06:34","slug":"complementary-testimonies","status":"publish","type":"image-matters","link":"https:\/\/visualjournalism.de\/en\/image-matters\/image-con-text\/complementary-testimonies\/","title":{"rendered":"image\/con\/text"},"content":{"rendered":"\r\n
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\r\n \"\"\r\n\r\n <\/figure>\r\n\r\n \r\n Deutschland (GER), Niedersachsen, Hannover, 30.10.2019 – Symposium [IMAGE MATTERS] und image\/con\/text an der Hochschule Hannover. Im Bild: Diskussion: Found in Translation mit Prof. Dr. Friedrich Weltzien, Alisha Sett (Sprecherin), Max Pinckers, Prof. Dr. Karen Fromm und Joan Fontcuberta. <\/span>\r\n \r\n \r\n<\/div>\r\n\r\n\n\n\n
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IMAGE\/CON\/TEXT<\/strong><\/h1>\n

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Dokumentarische Praktiken zwischen Journalismus, Kunst und Aktivismus<\/p>\n <\/div>\n\n\n\n\n

Wie gestaltet sich das Verh\u00e4ltnis von Bildern und Texten?<\/strong> \u00dcber welche Strategien finden Texte Eingang<\/em> in Bilder und von welcher Textualit\u00e4t zeugen diese? Inwiefern werden das Verbale und das Visuelle diskursiv und narrativ vern\u00e4ht<\/em>? Die Textualit\u00e4t der Fotografie und die damit verbundene Vorstellung, dass Bilder als Texte gelesen werden k\u00f6nnen, ist bereits seit den 70er\/80er Jahren in Praxis und Theorie-Kontexten keine neue Erkenntnis. Doch in aktuellen dokumentarischen Diskursen kommt verst\u00e4rkt ein Verst\u00e4ndnis zum Ausdruck, dass das Verh\u00e4ltnis von visuellen und verbalen Medien als heterogenes Feld repr\u00e4sentierender Praktiken zu begreifen sucht. Ausgehend von der Verwobenheit von Darstellung und Diskurs und dem Ineinandergreifen von visueller und verbaler Erfahrung, wie es u.a. W.J.T. Mitchell beschrieben hat, verstehen sie das Bild\/Text-Verh\u00e4ltnis als eines, in dem sich die Sph\u00e4ren des Les- und Sichtbaren immer schon unvermeidlich vermischen. In der Kombination verschiedener Formen der Dokumentation und Zeugenschaft setzen aktuelle Projekte daher verst\u00e4rkt auf Bild\/Text-Kombinationen und deren Komplementarit\u00e4t. Dabei reflektieren sie, dass kein Dokument, kein Zeugnis von sich aus unmittelbare Evidenz vermitteln kann, sondern immer auch die M\u00f6glichkeit der Fiktion beinhaltet. Jenseits des Anspruchs an eine eindeutige Seh- und Lesbarkeit thematisieren sie ihre eigene Kontextualit\u00e4t als Voraussetzung von Bedeut- und Wirksamkeit. Bedeutung stellt sich f\u00fcr sie \u00fcber jeden Publikationskontext, mit jeder Rezeption, mit jeder Les- und Sichtart her, ist nicht fix, sondern fluide, zirkuliert und migriert.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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BUCH<\/h2>\n\n

\u2013 image\/con\/text<\/h3>\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n
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2020 erschien die Publikation<\/strong> \u00abimage\/con\/text. Dokumentarische Praktiken zwischen Journalismus, Kunst und Aktivismus\u00bb. <\/strong>Im Zentrum stand die Frage: Wie kann, wie soll man Bildern Wirksamkeit verleihen? Die Suche nach neuen Erz\u00e4hlformen im Feld von Fotojournalismus und Dokumentarfotografie, die den Blick \u00fcber die Grenzen des konventionellen Verst\u00e4ndnisses der dokumentarischen Form erweitern, war ein zentrales Movens der vorangegangenen [IMAGE MATTERS]<\/a><\/strong>-Publikation \u00abImages in Conflict \/ Bilder im Konflikt<\/a>\u00bb. Die Frage nach den M\u00f6glichkeiten des Dokumentarischen und der Entwicklung visueller Narrationen, die Stereotypisierungen und traditionelle Sehgewohnheiten unterlaufen, wird im Band \u00abimage\/con\/text\u00bb weiterverfolgt: Gerade die Textualit\u00e4t und Kontextualit\u00e4t dokumentarischer Praktiken und das Ausloten ihrer Grenzbereiche, hier insbesondere des Verh\u00e4ltnisses von Kunst, Dokumentation und Journalismus, stehen im Zentrum der Beitr\u00e4ge.<\/p>\n\n\n\n \n\n

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Mehr lesen<\/h5>\n <\/span>\n <\/div>\n\n
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\u00abGegen jenes fotoessayistische Versprechen, das \u2039Leben\u203a mit der Kamera einzufangen, versuchte ich aus dem Inneren einer Welt heraus zu arbeiten, die immer schon zum Zeichen geronnen ist\u00bb, proklamierte Allan Sekula in \u00abPhotography Against the Grain\u00bb (1984). Fotografien als autonome, selbsterkl\u00e4rende Fenster zur Welt zu verstehen, wird weder der Komplexit\u00e4t unserer Wirklichkeit noch der Verschr\u00e4nktheit unserer Zeichensysteme gerecht. Da jede Zeugnisform, sei sie nun fotografisch oder textbasiert, f\u00fcr sich allein oft inad\u00e4quat bleibt, wird eine Praxis des Dokumentarischen gerade dort als fruchtbar wahrgenommen, wo sich die Repr\u00e4sentationsformen erg\u00e4nzen. \u00abimage\/con\/text\u00bb geht folglich von der Idee einer Komplementarit\u00e4t der Zeugnisse aus. Insbesondere journalistische Bilder nutzen und brauchen erg\u00e4nzende Kontexte, um als Zeugnisse wirksam sein zu k\u00f6nnen. Bedeutung stiftende Umgebungen k\u00f6nnen hierf\u00fcr durch Bildunterschriften hergestellt werden. Sie k\u00f6nnen sich aber auch durch andere Bilder oder beigef\u00fcgte Dokumente ergeben. Dabei zeigt sich nicht nur ein Spannungsfeld zwischen bildlichen und verbalen Medialisierungen, vielmehr tritt auch eine m\u00f6gliche Schichtung und Verschachtelung von Bedeutungsebenen zutage, die zunehmend von vielen documentary storytellers<\/em>\u00a0f\u00fcr die Narration verborgener Geschichten in Beziehung gesetzt werden.<\/p>\n

Im Buch \u00abimage\/con\/text\u00bb werden Relationen von Bild und Text in aktuellen wie historisch wegweisenden Projekten insbesondere aus dem Bereich Fotobuch, aber auch in Film, Multimedia, Comic und den Erz\u00e4hlformen des Archivs untersucht. Die betrachteten dokumentarischen Strategien bewegen sich zwischen journalistischen, k\u00fcnstlerischen und aktivistischen Positionen, sie verweben Fakt und Fiktion und sp\u00fcren Machtkonstellationen im Darstellungsprozess auf. Die bewusste Herstellung von Kontexten wird von fotografisch Erz\u00e4hlenden zunehmend als M\u00f6glichkeit begriffen, nicht zuletzt den Rahmen des Erz\u00e4hlbaren zu erweitern.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n\n

Das Buch erschien 2020 im Reimer Verlag, Berlin und zeitgleich bei arthistoricum als Open-Access Publikation zum kostenlosen Download.<\/p>\n\n\n\n

\u2192 zum Inhaltsverzeichnis<\/a>
\u2192 zum Book Launch Video<\/a><\/p>\n\n\n\n

Hrsg. von Karen Fromm<\/a>, Sophia Greiff<\/a>, Malte Radtki<\/a> und Anna Stemmler<\/a>

Reimer Verlag<\/a>, Berlin 2020, mit Texten in Deutsch und Englisch
352 Seiten, 168 Abbildungen<\/p>\n\n\n\n

\n Open Acess<\/a>\n <\/div>\n\n\n<\/div>\n\n\n
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