{"id":45207,"date":"2024-12-12T08:26:00","date_gmt":"2024-12-12T08:26:00","guid":{"rendered":"https:\/\/visualjournalism.de\/?post_type=image-matters&p=45207"},"modified":"2024-12-14T15:52:34","modified_gmt":"2024-12-14T15:52:34","slug":"spurenbilder-tatortmedien","status":"publish","type":"image-matters","link":"https:\/\/visualjournalism.de\/en\/image-matters\/image-matters-discourse\/spurenbilder-tatortmedien\/","title":{"rendered":"Spurenbilder. Tatortmedien und der dokumentarische Blick"},"content":{"rendered":"\n
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Spurenbilder. Tatortmedien und der dokumentarische Blick<\/h1>\n

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\"\"\u00a0Karen Fromm<\/a> (Text), \"\" Malte Uchtmann<\/a> und \"\"\u00a0Jan A. Staiger<\/a> (Fotos)<\/p>\n

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Der Glaube an das dokumentarische Potenzial<\/strong> fotografischer Bilder bestimmt ihre Geschichte und die sie begleitenden Diskurse von Beginn an. Noch heute wird das Medium in einer Vielzahl seiner Gebrauchsweisen bevorzugt mit Vorstellungen von Authentizit\u00e4t und Evidenz in Verbindung gebracht. Doch Versprechen von Wirklichkeit oder Wahrheit konnten Fotografien allein noch nie einl\u00f6sen. Oder wie David Levi Strauss es formuliert hat: <\/p>\n\n\n\n \n \n

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[T]he truth is <\/strong>that every photograph or digital image is manipulated, aesthetically and politically, when it is made and when it is distributed.1<\/a><\/sup><\/span><\/p>\n <\/blockquote>\n\n

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Auch Fotografien, die als authentisch oder dokumentarisch wahrgenommen werden, sind in Bildpolitiken und Funktionsweisen von Macht eingebunden, die an der Eingrenzung des Feldes der Sichtbarkeit arbeiten. Insofern sind Fotografien Teil diskursiver und ideologischer Formationen und damit Schauplatz von Macht.<\/p>\n\n\n\n

Gerade die fr\u00fchen Gebrauchsweisen der Fotografie im 19. Jahrhundert zeugen von einer Ambivalenz zwischen scheinbarer Neutralit\u00e4t und dem Verwobensein in Aspekte von Macht, die fotografische Praktiken mit Rekurs auf ein durch die mechanisierte visuelle Repr\u00e4sentation des Mediums Fotografie verb\u00fcrgtes optisches Wahrheitsmodell zum Zweck sozialer Kontrolle einsetzen. So offenbart sich im 19. Jahrhundert eine disziplin\u00e4re und repressive Seite der Fotografie insbesondere in zahlreichen fotografischen Arbeiten, die zu explizit demonstrativen Zwecken produziert wurden. Allen voran ist hier das neu entstehende Feld der Kriminalistik zu nennen, in dem das Medium der Fotografie von Beginn an seine Bedeutung als Zeuge unter Beweis zu stellen hatte. Das fotografische Bild wurde als juristisches Beweismittel eingesetzt und galt zun\u00e4chst als \u201eunanfechtbares, automatisch hergestelltes Dokument, […] das die Tatsachen genau wiedergibt\u201c.2<\/a><\/sup><\/span> Neben \u201edem schriftlichen Bericht, der Zeichnung, dem Abmessen und dem Abformen der Befunde wurde die Fotografie in der Kriminalistik als das Medium genutzt, das nicht nur den \u201aVerbrecher*innenk\u00f6rper\u2018 taxonomisch zu erfassen, sondern auch den Tatort quasi im \u201aRohzustand\u2018\u201c3<\/a><\/sup><\/span> zu dokumentieren hatte. Um die Sicherung und Archivierung der Spuren zu erreichen, sollte der Tatort mit einem Neutralit\u00e4t und Objektivit\u00e4t versprechenden Blick im Bild festgehalten werden. Als eine \u201espurentr\u00e4chtige Zone, eine Karte, die es zu entziffern gilt\u201c4<\/a><\/sup><\/span>, sind Tatortfotografien jedoch, fr\u00fcher wie heute, immer in narrative Prozesse eingebunden, \u00fcber die sie eine Bezugnahme auf vergangene Ereignisse m\u00f6glich machen. Doch diese Beziehung ist, genauso wie die fotografische Zeugenschaft selbst, fragil und anfechtbar. Denn im Prozess der Lesbarmachung der Spuren erm\u00f6glicht die Semantik des fotografischen Bildes den Lesenden nur die Konstruktion eines imagin\u00e4ren Bildes, das von einem Ereignis zeugt, das jenseits der Grenzen des Sichtbaren liegt.<\/p>\n\n\n\n

Die im 19. Jahrhundert entstehenden wissenschaftlichen und scheinbar neutralen Bilder, die neben kriminalistischen Gebrauchsweisen ebenfalls zur Unterst\u00fctzung von Studien im Bereich der Anthropologie sowie der medizinischen Forschung aufgenommen wurden, waren entscheidend f\u00fcr die Legitimierung technologiebasierter Formen der sozialen Kontrolle und Disziplinierung. So bildeten sich im Rahmen zahlreicher Studien umfassende Bildsammlungen, in denen nicht nur Bilder des Fremden und des Kranken, sondern auch des sozial Anderen festgehalten und klassifiziert wurden. Wie ich im Anschluss an Allan Sekula zeigen werde, spielt gerade die Koppelung fotografischer und archivischer Praktiken eine zentrale Rolle f\u00fcr die \u201epositivistischen Definitions- und Regulierungsversuche sozialer Abweichungen\u201c5<\/a><\/sup><\/span> und die Herausbildung eines Wahrheitsapparats, der sich auf Differenz und Andersheit gr\u00fcndet.<\/p>\n\n\n\n

Im Rahmen von Kriminalistik und Kriminologie kam der Fotografie, insbesondere der Portr\u00e4tfotografie, eine besondere Bedeutung bei der Entwicklung von Methoden der fotografischen Identifizierung zu, die eine Definition des \u201aVerbrecher*innenk\u00f6rpers\u2018 und seiner Kontrolle erm\u00f6glichen sollten. Als wegweisend wurden in diesem Zusammenhang die Studien von Alphonse Bertillon in Frankreich und Francis Galton in England rezipiert. Wie ich im Folgenden ausf\u00fchren werde, finden sich bereits in dieser fr\u00fchen Verbindung von Fotografie und Kriminalistik Muster, die sich bis in aktuelle Praktiken der Polizeiarbeit fortsetzen.<\/p>\n\n\n\n

Ende der 1870er-Jahre entwickelte Alphonse Bertillon in Paris eine anthropometrische Methode, f\u00fcr die er Verbrecher*innenfotografien mit der umfangreichen Erfassung und Dokumentation genauer K\u00f6rpermessungen koppelte und archivierte.6<\/a><\/sup><\/span> Neben den von Bertillon geforderten Messungen verschiedener K\u00f6rperteile und -abst\u00e4nde etablierte sich eine noch f\u00fcr heutige Verbrecher*innenportr\u00e4ts genutzte standardisierte Bildsprache. Seine Entwicklungen zielten auf ein \u201evereinheitlichtes Repr\u00e4sentations- und Interpretationssystem\u201c7<\/a><\/sup><\/span>, das die eindeutige Identifizierung von Verbrecher*innen anhand ihres K\u00f6rperbilds erm\u00f6glichen sollte. Bertillon setzte f\u00fcr den Prozess der Identifikation auf die optische Beweiskraft der Fotografie. \u201eEr erachtete das Foto eindeutig als das endg\u00fcltige, unwiderlegbare Zeichen im Proze\u00df der Identifikation.\u201c8<\/a><\/sup><\/span> Gleichwohl machen die umfangreiche von Bertillon vorgenommene Systematisierung und Einbettung der Fotografie in Text deutlich, dass die visuelle Technik f\u00fcr ihn offenkundig einer Erg\u00e4nzung durch ein sprachliches Register bedurfte, um wissenschaftliche Beweiskraft zu erlangen. In der Verbindung aus Fotografie, Text und Systematik kreierte Bertillon ein erkennungsdienstliches System, das im gleichen Ma\u00dfe auf die Beweiskraft der Fotografie wie auf das System des Archivs baute.9<\/a><\/sup><\/span><\/p>\n\n\n\n

W\u00e4hrend Bertillons Methode auf die Identifizierung einzelner Personen zielte, ging es Francis Galton, ausgehend von der Idee einer biologischen Bedingtheit krimineller Verhaltensmuster, um eine Methodik der Typisierung, mit der er fotografische Portr\u00e4ts von Verbrecher*innen nach ihren jeweiligen Verbrechen zu klassifizieren suchte. Angetrieben von der Idee, Muster eines verallgemeinerten K\u00f6rperbilds zu erstellen, nutzte er Kompositportr\u00e4ts, f\u00fcr die er die Gesetzm\u00e4\u00dfigkeit von Verbrecher*innentypen durch das \u00dcbereinanderlegen mehrerer Portr\u00e4ts herauszudestillieren suchte. Auch Galtons Kompositbilder zeugen von dem Versuch, die fotografische und archivalische Technik zum Zweck der Steigerung der Beweiskraft zusammenzuf\u00fchren. W\u00e4hrend \u201eBertillon versuchte, das Foto in das Archiv einzubinden\u201c, suchte Galton \u201edas Archiv in das Foto einzubinden\u201c.10<\/a><\/sup><\/span> Doch nicht nur ihr Umgang mit der Systematik des Archivs, auch das Vertrauen auf den Wahrheitsapparat der Fotografie war bei Bertillon und Galton signifikant unterschiedlich. W\u00e4hrend Bertillon auf die Abbildungsqualit\u00e4t der Fotografie und damit, ohne dass er es so formuliert h\u00e4tte, auf die Indexikalit\u00e4t der Fotografie vertraute, rekurrierte Galton mit der Montagetechnik des Kompositbilds auf eine Zeugenschaft, die \u00fcber die Vorstellung der Fotografie als Spur eines kontingenten Moments hinausging und als Zeichen f\u00fcr eine abstrakte Idee fungieren konnte.<\/p>\n\n\n\n

Wie an Bertillons und Galtons Studien deutlich wird, gr\u00fcndet sich ihr positivistisches Wissenschaftsmodell, so intensiv sie fotografische Techniken genutzt und fruchtbar gemacht haben, nicht allein auf die Beweiskraft des optischen Modells der Kamera, das sie durch die Integration in ein textliches und datenbasiertes Verweissystem zu st\u00fctzen suchten. Hiermit verweisen sie interessanterweise in die unmittelbare Gegenwart der Debatten \u00fcber die Wirklichkeit und Wahrheit fotografischer Bilder, die aktuell mehr denn je ins Wanken zu geraten scheinen und anhand derer die Ambivalenz der Zeugenschaft visueller Medien offenbar wird. Gerade im Zuge neuer Entwicklungen, wie der Entstehung ubiquit\u00e4rer digitaler Bildinfrastrukturen und der aktuell wachsenden Nutzung durch k\u00fcnstliche Intelligenz (KI) unterst\u00fctzter Werkzeuge, werden die Vorstellungen von Repr\u00e4sentation, Dokumentation und fotografischer Zeugenschaft massiv infrage gestellt.<\/p>\n\n\n \n\n

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Blickt man vor diesem Hintergrund auf aktuelle Techniken der Forensik, wird deutlich, dass mit der Verfeinerung der technischen M\u00f6glichkeiten und Mittel immer komplexere Beweissicherungsverfahren m\u00f6glich sind, die das \u201eTelos l\u00fcckenloser, maximal informationsges\u00e4ttigter, \u201abeweissicherer\u2018 Rekonstruktion\u201c11<\/a><\/sup><\/span> st\u00fctzen. So bietet die Technik des LIDAR (Light Detection and Ranging)12<\/a><\/sup><\/span>, ausgehend von den fr\u00fchen Formen der Fotogrammetrie im 19. Jahrhundert, eine mittlerweile \u00fcber Smartphones zug\u00e4ngliche Technik zur Anfertigung von 3-D-Scans, mit denen die Realit\u00e4tseffekte der Fotografie in den dreidimensionalen Raum transponiert werden. Auch Machine Learning und KI-basierte Verfahren finden breite Anwendungsm\u00f6glichkeiten in der Polizeiarbeit und machen sich digitale Bildinfrastrukturen und Formen der Einschreibung von Daten in Bildformate zunutze. Allen voran ist hier der Einsatz von KI zur Identifikation von Personen zu nennen, mit dem beispielsweise aus Sch\u00e4deln Opfer am Bildschirm rekonstruiert oder m\u00f6gliche Alterungs- und Ver\u00e4nderungsprozesse von T\u00e4ter*innen oder Vermissten visualisiert werden. Die in der aktuellen Kriminalistik verwendeten KI-generierten Bilder dienen dazu, eine Reihe automatisierter Operationen zum Zweck der Identifizierung, Klassifizierung und Kontrolle durchzuf\u00fchren. Im Rahmen von \u201aPredictive Policing\u201813<\/a><\/sup><\/span> werden Algorithmen f\u00fcr personenbezogene Vorhersagen und eine Sekuritisierung des Raums eingesetzt. Mit dem Ziel der Pr\u00e4vention richten sich aktuelle Formen der Polizeiarbeit dabei weniger auf die Kriminalit\u00e4tsbek\u00e4mpfung im Sinne einer Aufdeckung als auf eine algorithmengest\u00fctzte Antizipation m\u00f6glicher Delikte. \u00dcber die \u201eretrospektive Analyse heterogener Datenbest\u00e4nde zur prospektiven Bestimmung m\u00f6glicher Ereignisse\u201c14<\/a><\/sup><\/span> werden dabei Hypothesen f\u00fcr antizipierendes Handeln entwickelt oder, wie Kretschmann und Legnaro es formulieren, \u201eFiktionen in der Bedeutung einer vorgestellten Wirklichkeit, die polizeiliches Handeln anleiten\u201c15<\/a><\/sup><\/span>.<\/p>\n\n\n\n

Ein auf Machine Learning basierendes System der Mustererkennung, das sich auf retrospektive Datenanalysen st\u00fctzt, erweist sich jedoch als nicht unproblematisch. So laufen insbesondere Techniken, die Bilder f\u00fcr das Training von KI-Systemen nutzen, um diese zu schulen, wie sie die Welt \u201asehen\u2018 und kategorisieren k\u00f6nnen, permanent Gefahr, Formen von Stereotypisierung, Rassismus, Segregation fortzuschreiben und einen \u201aalgorithmic bias\u2018 zu etablieren. \u00dcber die Stereotypisierung von ,Verd\u00e4chtigkeit\u2018 offenbaren sich daher auch neue kriminalistische Methoden als Schauplatz von Macht. Sie schreiben eine Problematik fort, die bereits die fr\u00fchen Disziplinierungsversuche des 19. Jahrhunderts kennzeichnet.16<\/a><\/sup><\/span><\/p>\n\n\n\r\n

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