{"id":56104,"date":"2025-08-21T09:45:13","date_gmt":"2025-08-21T09:45:13","guid":{"rendered":"https:\/\/visualjournalism.de\/?post_type=magazin&p=56104"},"modified":"2026-02-24T15:25:52","modified_gmt":"2026-02-24T13:25:52","slug":"professionelle-kamera-fuer-fotografen-warum-nicht-die-marke-zaehlt","status":"publish","type":"magazin","link":"https:\/\/visualjournalism.de\/en\/magazine\/ratgeber\/professionelle-kamera-fuer-fotografen-warum-nicht-die-marke-zaehlt\/","title":{"rendered":"Professionelle Kameras f\u00fcr Fotograf*innen: Warum nicht die Marke z\u00e4hlt"},"content":{"rendered":"\n \n\n
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Professionelle Kameras f\u00fcr Fotograf*innen: Warum nicht die Marke z\u00e4hlt.<\/h1>\n

Analog oder digital, Vollformat oder APSC, Spiegelreflex oder spiegellos: Die Magnum-Fotografin Nanna Heitmann <\/span>und Lehrende der Hochschule Hannover zeigen, warum am Ende nicht die Technik, sondern die Person entscheidend ist.<\/p>\n

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\n \"In\n \n In einem Workshop an der Hochschule Hannover geben Studierenden (hier Michael Matthey, mittig im Bild) ihre Erfahrungen mit Gro\u00dfformatfotografie an Mitstudierende weiter. Foto: Fabian Niebauer<\/span>\n <\/div>\n\n \n <\/figure>\n\n\n\n\n

\u00abDie Wahl der Kamera ist entscheidend.<\/strong> Die Kamera sollte dich auf visuelle Gedanken bringen, die du sonst nicht h\u00e4ttest\u00bb, sagt Christoph Bangert<\/a>, Professor an der Hochschule Hannover. Deshalb dreht er in seinen Kursen das Sprichwort \u00abIt\u2019s the photographer, not the camera\u00bb gelegentlich um. Das bekannte Zitat \u2013 oft genutzt, um zu betonen, dass die Person hinter der Kamera wichtiger ist als das Ger\u00e4t \u2013 stammt urspr\u00fcnglich von der Magnum-Fotografin Eve Arnold<\/a>. So gewinnt Bangerts Umkehrung eine neue Nuance: Manchmal er\u00f6ffnet gerade die Wahl einer bestimmten Kamera neue Bildideen. Wer eine professionelle Kamera f\u00fcr Fotograf*innen sucht, steht schnell vor einer un\u00fcberschaubaren Auswahl. Diese gro\u00dfe Vielfalt erschwert den \u00dcberblick und die Entwicklung einer pers\u00f6nlichen Vorliebe.<\/p>\n\n\n\n

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Digital oder analog? Zwei Wege zur Bildgestaltung<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Die Entscheidung zwischen digitaler und analoger Fotografie<\/strong> f\u00fchrt oft zu den gr\u00f6\u00dften Unterschieden. Analoges Fotografieren verlangsamt nicht nur den Aufnahmeprozess, sondern auch die sp\u00e4tere Bildbearbeitung. Wer bereit ist, entsprechend viel Zeit und auch die hohen Kosten f\u00fcr Filmmaterial aufzubringen, kann durch einen besonderen Fotolook belohnt werden. In professionellen Auftragskontexten erwarten jedoch viele Auftraggeber*innen schnelle und digitale Workflows, weshalb analoge Kameras dort kaum zum Einsatz kommen. Somit findet analoge Fotografie heute meist im k\u00fcnstlerischen, pers\u00f6nlichen oder Liebhaberbereich statt.

Christoph Bangert musste als Fotografie-Student zun\u00e4chst ausschlie\u00dflich analog fotografieren \u2013 eine Erfahrung, die ihm geholfen hat, die Technik genau zu verstehen. Nachdem er sein Leben als Fotograf in Kriegs- und Krisengebieten ausschlie\u00dflich mit digitalen Kameras verbracht hatte, die ab den 90er Jahren immer h\u00e4ufiger verwendet wurden, fotografiert Christoph Bangert<\/a> mittlerweile wieder analog: \u00abMit einer Nikon FM3 arbeite ich aktuell an einem Projekt \u00fcber meine Familie. Schwarz-wei\u00df-Film, Kleinbild, sehr klassisch.\u00bb  <\/p>\n\n\n

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\n \"\"\n \n Foto aus der Arbeit \u00abHiding from Baba Yaga\u00bb von Nanna Heitmann<\/span>\n <\/div>\n\n \n <\/figure>\n\n\n\n\n
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Warum die Sensorgr\u00f6\u00dfe Bildqualit\u00e4t und Arbeitsweise beeinflusst<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Die Frage nach der Gr\u00f6\u00dfe des <\/strong>Sensors<\/strong> (digital)<\/a>, bzw. des Films (analog)<\/a> stellt sich sowohl bei digitalen als auch bei analogen Kameras. Die Sensorgr\u00f6\u00dfe beeinflusst Aufnahmegeschwindigkeit, Bildqualit\u00e4t und Sch\u00e4rfentiefe (Bokeh). Gr\u00f6\u00dfere Sensoren erfassen mehr Details, besonders bei Vergr\u00f6\u00dferungen. Raimund Zakowski<\/a> lehrt seit mehr als 20 Jahren an der Hochschule Hannover zu den Themen Dokumentarfotografie und Digitale Fotografie. \u00abErfahrungsgem\u00e4\u00df sind alle neueren Digitalkameras mit Vollformatsensor ausreichend, um w\u00e4hrend des gesamten Studiums zu fotografieren; und auch dar\u00fcber hinaus.\u00bb Er selbst verwendet aktuell eine Sony Alpha 7R III. 

Digitalkameras mit dem kleineren APSC-Sensor werden meistens nicht in den Profi-Bereich eingeordnet. Daf\u00fcr gibt es meistens gute Gr\u00fcnde, allerdings hat sich die Technik diesbez\u00fcglich in den letzten Jahren auch nochmal verbessert: W\u00e4hrend Einbu\u00dfen in der Bildqualit\u00e4t durch Nachbearbeitung kompensiert werden k\u00f6nnen, sind Kameras mit APSC-Sensor mittlerweile besonders kompakt, schnell und relativ preiswert. <\/p>\n\n\n\n

Mittelformat- und Gro\u00dfformatkameras sind deutlich gr\u00f6\u00dfer und schwerer, analog wie digital. Neben hohen Anschaffungskosten fallen zus\u00e4tzlich Ausgaben f\u00fcr Filme und Entwicklung an. Im Gegenzug bieten sie eine herausragende Bildqualit\u00e4t, besondere Tiefenunsch\u00e4rfe und flexible Verstellm\u00f6glichkeiten \u2013 Gr\u00fcnde, warum sie in der Portr\u00e4tfotografie gesch\u00e4tzt werden.<\/p>\n\n\n\n

F\u00fcr Nanna Heitmann<\/a> ist die Unhandlichkeit kein Nachteil. Die Magnum-Fotografin und Studentin der Hochschule Hannover sagt: \u00abDas Arbeiten mit einer Gro\u00dfformatkamera hat mir total geholfen. Sie entschleunigt den gesamten Prozess und gibt einem viel Zeit. Wenn Menschen sich auf ein Portr\u00e4t mit dieser Kamera einlassen, verstehen sie, dass es ein langwieriger, aber intensiver Prozess ist. Das schafft eine ganz besondere Dynamik zwischen Fotograf*in und Motiv.\u00bb Heute verzichtet sie allerdings auf Film: \u00abEs ist unglaublich teuer geworden.\u00bb Stattdessen arbeitet sie als Canon-Ambassadorin mit einer EOS R5, einer spiegellosen Vollformatkamera.<\/p>\n\n\n\n

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Erfahrungsgem\u00e4\u00df sind alle neueren Digitalkameras<\/strong> mit Vollformatsensor ausreichend, um w\u00e4hrend dem gesamten Studium zu fotografieren; und auch dar\u00fcber hinaus.<\/p>\n <\/blockquote>\n\n

\n\n \"\"\n Raimund Zakowski<\/span>\n <\/figcaption>\n \n <\/figure>\n <\/div>\n\n\n\n \n\n
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\n\n \"\"\n\n Please hold for story by Alissa Rubin about the withdrawal of troops from the Korengal Valley. **THERE IS AN EMBARGO ON THIS STORY DO NOT USE FOR DAY STORY!!!**\r\rUS Soldiers of Dagger Company, 2-12 Battalion Mortars, 4th Brigade, 4th Infantry Division are shooting mortar rounds towards insurgent positions in the Korengal Valley from a Combat Outpost at the entrance of the Korengal Valley. The soldiers are taking part in an operation called mountain descent in which all American troops are withdrawn from the Korengal Valley. \r(Christoph Bangert for The New York Times)\r***MAGS OUT; NOT SALES***<\/span>\n \n \n <\/figure>\n\n <\/div> \n\n\n \n\n \n<\/div>\n\n\n
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Spiegelreflex oder spiegellos: Welche Bauart \u00fcberzeugt?<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Im digitalen Bereich wird zwischen Spiegelreflexkameras<\/strong> (DSLR) und Systemkameras (spiegellose Kameras) unterschieden. DSLRs gelten als robust, mit langer Akkulaufzeit \u2013 sind aber schwer und sperrig. Spiegellose Kameras sind leichter, kompakter und bieten moderne Technik wie schnellen Autofokus und zahlreichen Videofunktionen. Auch bei der Objektivauswahl gibt es Unterschiede: DSLRs bieten eine riesige Auswahl, besonders bei \u00e4lteren Modellen, w\u00e4hrend das Angebot f\u00fcr spiegellose Kameras st\u00e4ndig w\u00e4chst und moderne Bajonette unterst\u00fctzt.

Systemkameras gelten als die Zukunft der Fotografie, w\u00e4hrend DSLRs als kosteng\u00fcnstigere und bew\u00e4hrte Alternative bestehen bleiben. Beide Varianten bieten alle n\u00f6tigen Einstellm\u00f6glichkeiten und Automatiken f\u00fcr eine professionelle Anwendung<\/a>. Wie unterschiedlich das dann jeweils genutzt werden kann, beschreibt Christoph Bangert: \u00abIch habe mein Berufsleben mit der Programmautomatik P an Canon-Kameras fotografiert. Dabei habe ich mir viel Spott eingehandelt bei meinen Kolleg*innen, weil alle glauben im manuellen Modus arbeiten zu m\u00fcssen. Aber f\u00fcr mich war P immer: P wie Profi.\u00bb <\/p>\n\n\n\n

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Ich habe mein ganzes Berufsleben<\/strong> mit der Programmautomatik P an Canon-Kameras fotografiert. Aber f\u00fcr mich war P immer: P wie Profi.<\/p>\n <\/blockquote>\n\n

\n\n \"\"\n Prof. Christoph Bangert<\/span>\n <\/figcaption>\n \n <\/figure>\n <\/div>\n\n\n\n \n\n
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Hersteller im Vergleich: Welche Kameras Profis w\u00e4hlen<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

\u00abSony, Nikon oder Canon \u2013 das spielt keine Rolle. Heute arbeiten alle gro\u00dfen Hersteller auf vergleichbarem Niveau\u00bb, sagt Raimund Zakowski. Entscheidend sei, dass die Kamera gut in der Hand liege, intuitiv zu bedienen sei und zur pers\u00f6nlichen Bildsprache passe. Eine Umfrage unter 90 Studierenden des Studiengangs Visual Journalism and Documentary Photography<\/a> an der Hochschule Hannover zeigt, dass neben Canon, Sony und Nikon auch Fujifilm- und Leica-Kameras im Einsatz sind.<\/p>\n\n\n\n

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