{"id":56745,"date":"2025-02-15T08:57:19","date_gmt":"2025-02-15T08:57:19","guid":{"rendered":"https:\/\/visualjournalism.de\/?post_type=magazin&p=56745"},"modified":"2025-12-22T17:44:44","modified_gmt":"2025-12-22T15:44:44","slug":"wie-du-eine-unterwegs-blitzt","status":"publish","type":"magazin","link":"https:\/\/visualjournalism.de\/en\/magazine\/ratgeber\/wie-du-eine-unterwegs-blitzt\/","title":{"rendered":"Kunstlicht to-go: wie du unterwegs blitzt."},"content":{"rendered":"\n \n\n
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Kunstlicht to-go: wie du unterwegs blitzt.<\/h1>\n

K\u00fcnstliches Licht er\u00f6ffnet viele neue Gestaltungsm\u00f6glichkeiten, stellt Anf\u00e4nger aber auch vor technische und gestalterische Herausforderungen. Hier erf\u00e4hrst du wie es geht!<\/p>\n

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\n \"\"\n \n Deutsche Re-enactor in Wehrmachtsuniform beim D-Day Festival in der Normandie, bei Carentan les Marais, Frankreich, 2024\r\rLange Alt.:\rDie Interessengemeinschaft Fallschirmpioniere Hamburg trifft sich beim D-Day-Festival in der Normandie. Sie verkleiden sich als deutsche Soldaten, versuchen den Alltag der Wehrmacht nachzustellen und simulieren mit Schreckschusswaffen historische Schlachten. In der Normandie versammeln sich jedes Jahr Tausende von Weltkriegsbegeisterten. Sie schlagen Milit\u00e4rcamps auf, organisieren Shows f\u00fcr Besucher*innen und treffen auf Veteranen des Zweiten Weltkriegs. Eine Opfererz\u00e4hlung aus deutscher Perspektive und eine Begeisterung f\u00fcr die Wehrmacht, sind bei solchen Treffen keine Seltenheit.<\/span>\n <\/div>\n\n \n <\/figure>\n\n\n\n\n

Das Blitzen in der Reportagefotografie<\/strong> ist sowohl eine technische als auch eine kreative Herausforderung, die \u00dcbung, Geduld und ein gutes Gesp\u00fcr f\u00fcr den richtigen Einsatz von Licht erfordert. Ob direkt, indirekt oder entfesselt \u2013 jede Methode hat ihre spezifischen Vorz\u00fcge und Einsatzbereiche. Wichtig ist dabei immer, den Blitz als Mittel zur Unterst\u00fctzung der Bildbotschaft einzusetzen, nicht als dominierenden Effekt, der vom Inhalt ablenkt.<\/p>\n\n\n\n

Gerade f\u00fcr Einsteiger*innen ist es essenziell, sich Schritt f\u00fcr Schritt mit den verschiedenen Techniken vertraut zu machen und die Wirkung von Licht aktiv zu erkunden. Denn nur wer die Kontrolle \u00fcber das Kunstlicht beherrscht, kann es flexibel und gezielt einsetzen, um Geschichten zu erz\u00e4hlen und Emotionen zu transportieren.<\/p>\n\n\n\n

Mit den Grundlagen, die dieser Beitrag vermittelt, hast du die Werkzeuge in der Hand, das Blitzen kreativ und wirkungsvoll in deine Arbeit zu integrieren. Nun hei\u00dft es: ausprobieren, experimentieren und den Mut haben, mit Licht zu gestalten, denn so kannst du deine Bildsprache um eine faszinierende Dimension erweitern.<\/p>\n\n\n

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\n \"\"\n \n Effekt oder Botschaft? <\/span>\n <\/div>\n\n \n <\/figure>\n\n\n\n\n
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Achtung, Zur\u00fcckhaltung geboten!<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Beim Einsatz von Kunstlicht ist M\u00e4\u00dfigung gefragt, denn der Blitz ist ein Effekt \u2013 und wie jeder Effekt kann auch dieser an Wirkung verlieren, wenn er \u00fcberstrapaziert wird. Es besteht die Gefahr, dass das Blitzlicht den Inhalt des Bildes \u00fcberlagert. Wenn das Licht so dominant ist, dass es von der Botschaft ablenkt, konzentrieren sich Betrachter*innen eher auf die technische Entstehung oder den \u00abGlanz\u00bb des Fotos, statt sich mit dessen Aussage auseinanderzusetzen.<\/p>\n\n\n\n

Das Blitzlicht soll die Bildbotschaft unterst\u00fctzen und nicht mit ihr konkurrieren oder zum Selbstzweck werden. Gerade am Anfang passiert es leicht, den Reiz des neuen Looks zu \u00fcbertreiben. Die Herausforderung besteht also darin, das richtige Ma\u00df f\u00fcr die jeweilige Situation zu finden.<\/p>\n\n\n\n

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Inhalt<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n
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1. Was brauche ich zum Blitzen?<\/strong> Ein kleiner \u00dcberblick \u00fcber die wichtigsten Ausr\u00fcstungsgegenst\u00e4nde zum mobilen Blitzen<\/p>\n\n\n\n

2. Die Bedienung von Aufsteckblitzen<\/strong>: Einf\u00fchrung in die technischen Details des Blitzens<\/p>\n\n\n\n

3. Zusammenspiel von Blitz und Kamera<\/strong>: Welche Einstellung muss ich wo machen? Ein paar Tricks gegen die Verwirrung<\/p>\n\n\n\n

4. Lichtcharakteristika von Aufsteckblitzen<\/strong>: Die Eigenschaften von kleinen Lichtquellen und wie man ihn in den Griff bekommt<\/p>\n\n\n<\/div>\n\n\n

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5. Direktes Blitzen<\/strong><\/strong>: Schnell und wirkungsvoll. Knalliger Look f\u00fcr dynamische Situationen<\/p>\n\n\n\n

6. Indirektes Blitzen<\/strong><\/strong>: Der Trick f\u00fcr weiches Licht mit minimalen Setup<\/p>\n\n\n\n

7. Entfesseltes Blitzen<\/strong><\/strong>: Die K\u00f6nigsdisziplin f\u00fcr Unterwegs mit maximalem Gestaltungsfreiraum<\/p>\n\n\n\n

8. Lichttemperatur & Blitzabstand<\/strong><\/p>\n\n\n\n

9. Fazit<\/strong><\/p>\n\n\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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1. Was brauche ich, um unterwegs zu blitzen?<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Um mobil zu blitzen, bieten sich sogenannte Aufsteckblitze<\/strong> an. Diese sind klein und kompakt, bieten aber trotzdem eine erstaunliche Bandbreite an M\u00f6glichkeiten. Sie werden mit Akkus betrieben und machen dich somit unabh\u00e4ngig von Steckdosen. Je nachdem, wie du sp\u00e4ter blitzen m\u00f6chtest, brauchst du einen oder zwei Blitze. Das h\u00e4ngt von deiner Gestaltung, dem Umgebungslicht und deinem Wissens- und \u00dcbungsstand ab.<\/p>\n\n\n\n

Au\u00dferdem ist ein Transmitter<\/strong> wichtig. Er ist eine Fernsteuerung f\u00fcr deinen Blitz. Du steckst ihn auf den Blitzschuh deiner Kamera und kannst dann von \u00fcberall aus die Blitzleistung steuern. Das erm\u00f6glicht dir das \u00abentfesselte Blitzen\u00bb. Dabei wird der Blitz nicht auf die Kamera gesteckt, sondern kann frei im Raum positioniert werden. Mehr dazu findest du im Kapitel 6: Entfesseltes Blitzen.<\/p>\n\n\n\n

Um deinen Blitz im Raum aufstellen zu k\u00f6nnen brauchst du ein Stativ<\/strong>. Daf\u00fcr gibt es extra Lichtstative. Diese k\u00f6nnen schwer und unhandlich sein. Ich verwende ein leichtes (Kamera-)Stativ mit Kugelkopf<\/strong>, so dass sich der Blitz sehr flexibel ausrichten l\u00e4sst.<\/p>\n\n\n

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\n \"\"\n \n Links: Aufsteckblitz auf Fotostativ mit Kugelkopf; Rechts: Cold-Shoe-Adapter auf Stativplatte mit 1\/4-Zoll-Gewinde<\/span>\n <\/div>\n\n \n <\/figure>\n\n\n\n\n

Au\u00dferdem solltest du vor einem Fototermin, erst einmal zuhause ausprobieren, ob alles funktioniert. In der Regel musst du noch einen Adapter<\/strong> f\u00fcr die Montage auf dem Stativ besorgen. Stative haben in der Regel ein 1\/4-Zoll-Gewinde, w\u00e4hrend Blitze einen Blitzschuh haben. Eine M\u00f6glichkeit, den Blitz zu montieren, ist ein Cold-Shoe-Mount<\/strong>. Dieser hat einen Aufsatz f\u00fcr den Blitz und ein Gewinde f\u00fcr das Stativ. Es gibt aber auch Halterungen, bei denen der gesamte Blitz eingeklemmt und auf das Stativ montiert wird (z. B. die Godox S-Typ-Halterung).<\/p>\n\n\n\n

Zu guter Letzt d\u00fcrfen die geladenen Akkus<\/strong> nicht fehlen! In der Regel sind Akkus eines deutlich schneller leer als der deiner Kamera.<\/p>\n\n\n\n

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2. Wie bediene ich einen Aufsteckblitz?<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Die meisten Blitze haben, \u00e4hnlich wie bei einer Kamera zwei Modi. Einen manuellen und einen automatischen Modus:<\/p>\n\n\n\n

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TTL (through the lens)<\/strong>
Beim Automatik-Modus eines Blitzes kommunizieren Kamera und Blitz miteinander, um zu berechnen, wie gro\u00df die Blitzleistung sein muss. Die Automatik versucht, ein optimal belichtetes Bild herzustellen. Das macht den Modus zum anf\u00e4ngertauglichsten, denn der Blitz muss nur eingeschaltet werden. Den Rest \u00fcbernimmt die Technik. Dadurch \u00fcberl\u00e4sst du deiner Kamera aber auch einen Teil deiner gestalterischen Entschuldigungen.<\/p>\n\n\n<\/div>\n\n\n

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M (manuell)<\/strong>
Im manuellen Modus hingegen, sind alle Einstellungen offen. Das macht den Modus so anspruchsvoll, da du jederzeit alle Einstellungen im Blick haben und anpassen musst. So hast du aber die volle Kontrolle \u00fcber dein Bild und kannst es genau so umsetzen, wie du es konzipiert hast.<\/p>\n\n\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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Wie viel Power braucht mein Blitz?<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Wenn du dich f\u00fcr den manuellen Modus entscheidest, ist die wichtigste Einstellung an einem Blitz ist die Blitzleistung<\/strong>. Sie bestimmt, wie hell das Licht des Blitzes leuchtet und wird in Br\u00fcchen angegeben. So entspricht 1\/1 der vollen Leistung des Blitzes, w\u00e4hrend bei einer Einstellung von 1\/2 nur f\u00fcnfzig Prozent der Leistung abrufen. So einfach, so gut. Die meisten Blitze lassen sich sogar auf 1\/128 oder 1\/256 an den herunterregeln.
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Tipp & Vertiefung<\/h5>\n <\/span>\n <\/div>\n\n
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Beim Arbeiten mit Kunstlicht kann es immer wieder passieren, dass der Blitz f\u00fcr ein paar Sekunden nicht mehr reagiert. Um zu verstehen, warum das passiert und wie sich das vermeiden l\u00e4sst, ist es wichtig, zu wissen, wie ein Blitz funktioniert:<\/p>\n

Um einen Lichtsto\u00df abzufeuern, ist in sehr kurzer Zeit sehr viel Energie notwendig. Ein normaler Akku ist nicht in der Lage, so schnell so viel Energie bereitzustellen. Deshalb sind in Blitzen sogenannte Kondensatoren<\/strong> verbaut. Auf ihnen l\u00e4sst sich kurzfristig Energie speichern und sehr schnell abrufen. Feuerst du nun einen Blitz mit der Leistung 1\/1 ab, wird der Transistor einmal komplett entladen. Nun muss er wieder mit der Energie des Akkus aufgeladen werden. Das dauert in der Regel ein paar Sekunden (3\u20138 Sekunden)<\/strong> und f\u00fchrt zu Wartezeiten. Blitzt du hingegen mit 1\/2 Leistung, kannst du zwei Mal sehr schnell hintereinander blitzen, bevor wieder gewartet werden muss. Es lohnt sich also, beim Arbeiten darauf zu achten, wie oft geblitzt werden muss und ob eine schnelle Reaktionszeiten notwendig sind.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n

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\n \"\"\n \n Ist die Verschlusszeit an der Kamera zu kurz eingestellt, erscheint auf Bildern ein schwarzer Rand. Grafik: Simon Deppe<\/span>\n <\/div>\n\n \n <\/figure>\n\n\n\n
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\n \"\"\n \n Links: Blitzkegel 120 mm\nRechts: Blitzkegel 35 mm<\/span>\n <\/div>\n\n \n <\/figure>\n\n\n\n\n
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3. Wie funktionieren Blitz und Kamera zusammen?<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Um gute Einstellungskombinationen von Blitz und Kamera zu finden, sind \u00dcbung und Erfahrung notwendig. Also hei\u00dft es viel auszuprobieren, um ein Gef\u00fchl f\u00fcr unterschiedliche Situationen zu bekommen. F\u00fcr den Anfang gibt es aber eine einfache Richtlinie, die in der Regel funktioniert: Triff zun\u00e4chst alle Kameraeinstellungen und lasse diese unver\u00e4ndert. Danach stellst du den Blitz ein. Wichtig ist, zu Beginn beide Einstellungen voneinander zu trennen um ein Gesp\u00fcr daf\u00fcr zu bekommen, welche Einstellung welchen Einfluss hat. Im Praxisbeispiel erf\u00e4hrst du, wie du diese Technik anwendest.<\/p>\n\n\n\n \n\n

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Praxisbeispiel & \u00dcbung<\/h5>\n <\/span>\n <\/div>\n\n
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Stelle die Kamera so ein, dass der Raum und die Person leicht unterbelichtet sind (z. B. ISO 400, 1\/100 s, f\/8). Nun sind alle Kameraeinstellungen getroffen, und du kannst dich dem Blitz widmen. Stelle die Blitzleistung so ein, dass die Person richtig belichtet ist (z. B. Blitzleistung 1\/128). So erh\u00e4ltst du ein Bild, in dem die Umgebung abgedunkelt und die portr\u00e4tierte Person optimal belichtet ist.<\/p>\n

Mit dieser Methode lernst du, wie du das Verh\u00e4ltnis zwischen vorhandenem Licht und Kunstlicht ausbalancierst. Im n\u00e4chsten Schritt l\u00e4sst sich diese Balance ver\u00e4ndern. Nun kannst du z. B. die Umgebung stark unterbelichten (Kameraeinstellungen: z. B. ISO 100, 1\/250 s, f\/11) und mit dem Blitz die Person wieder aufhellen (Blitzleistung: z. B. 1\/4). So verst\u00e4rkt sich der visuelle Fokus auf das Gesicht, und der Hintergrund verschwindet immer weiter.<\/p>\n

Je st\u00e4rker das Umgebungslicht mit den Kameraeinstellungen abgedunkelt wird, desto h\u00f6her muss die Blitzleistung sein, um die Umgebung wieder aufzuhellen.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n

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\n \"\"\n \n Foto: Simon Deppe<\/span>\n <\/div>\n\n \n <\/figure>\n\n\n\n\n
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4. Lichtcharakteristika von Aufsteckblitzen<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Aufsteckblitze sind sehr kleine Lichtquellen. Das bedeutet, sie erzeugen sehr harte Schatten. In der Praxis f\u00fchrt das schnell zu dramatischen Bildern mit hohen Kontrasten. Meistens ist es nicht damit getan, einfach frontal in das Motiv hineinzufeuern. Und damit sind wir auch schon bei einer wichtigen Erkenntnis des mobilen Blitzeinsatzes angelangt:<\/p>\n\n\n

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\n \"\"\n \n Grafik: Simon Deppe<\/span>\n <\/div>\n\n \n <\/figure>\n\n\n\n\n

In den Kapiteln f\u00fcnf bis sieben erl\u00e4utere ich M\u00f6glichkeiten, Blitzlicht unaufdringlicher und dezenter einzusetzen. Denn das mobile Arbeiten erm\u00f6glicht es oft nicht, gro\u00dfe Softboxen oder Reflektoren mitzunehmen. Um trotzdem weiches Licht oder zumindest etwas weichere Schatten zu erzeugen, gibt es ein paar Tricks und Kniffe.<\/p>\n\n\n\n

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Die unliebsamen Lichtverh\u00e4ltnisse in den Griff zu bekommen, ist eine der gr\u00f6\u00dften Herausforderungen beim Arbeiten mit Aufsteckblitzen.<\/p>\n <\/blockquote>\n\n

\n\n \"\"\n Simon Deppe<\/span>\n <\/figcaption>\n \n <\/figure>\n <\/div>\n\n\n\n\n
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5. Wie blitze ich dierekt?<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Der Blitz wird einfach auf den Blitzschuh der Kamera gesteckt und nach vorne gerichtet. Das erzeugt einen sehr flachen, knalligen Look. Wir kennen das von den typischen Partybildern, die mit Point-and-Shoot-Kameras entstehen. Richtig eingesetzt kann auch diese Art des Blitzens wirkungsvoll sein, wie Martin Steger in seiner Arbeit \u00fcber Friedrich Merz<\/a> zeigt.<\/p>\n\n\n\n

Das direkte Blitzen ist die einfachste Art, mit Kunstlicht zu arbeiten. Man ist nicht von wei\u00dfen Fl\u00e4chen abh\u00e4ngig, um das Licht zu reflektieren. Auch harte Schatten sind fast nicht erkennbar: Dadurch, dass die Kamera und der Blitz (fast) aus dem gleichen Winkel auf das Motiv gerichtet sind, entsteht nur ein kleiner Schlagschatten. Du musst keine Stative positionieren oder Lichtsetups einrichten. Das bedeutet auch, dass das direkte Blitzen eine sehr schnelle Art zu arbeiten ist. Dynamische Situationen lassen sich gut einfangen.<\/p>\n\n\n \n\n

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\n\n \"\"\n\n Seevetal,Burg Seevetal;04.10.2022; Friedrich Merz am Ende seiner Wahlkampfrede mit einem Pr\u00e4sent;, Landtagswahlkampfveranstaltung\rin Niedersachsen; \u00a9 Martin Steger<\/span>\n \n \n <\/figure>\n\n <\/div> \n\n\n \n\n \n \n\n
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\n\n \"\"\n\n \u201eSch\u00fctzenhalle\u201c Brilon-Altenb\u00fcren; 04.05.2022; Friedrich Merz MdB im Wahlkampf Landtagswahl\rNordrhein-Westfalen, Friedrich Merz mit einer Besucherin des Wahlkampfevents; \u00a9 Martin Steger<\/span>\n \n \n <\/figure>\n\n <\/div> \n\n\n \n\n \n \n\n
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\n\n \"\"\n\n Ort: Vechta \u2013 VEC-Halle; 05.10.2022; Landtagswahlkampf in Niedersachsen, Friedrich Merz MdB mit dem Spitzenkandidaten\rAlthusmann MdL; \u00a9 Martin Steger<\/span>\n \n \n <\/figure>\n\n <\/div> \n\n\n \n\n \n<\/div>\n\n\n
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6. Wie blitze ich indirekt?<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Das Ziel beim indirekten Blitzen ist, weiches Licht zu erzeugen. Daf\u00fcr ist es notwendig, die Lichtquelle zu vergr\u00f6\u00dfern. Hierf\u00fcr k\u00f6nnen wir uns einfach an (fast \u00fcberall) vorhandenen Reflektoren bedienen: W\u00e4nde, Decken oder andere wei\u00dfe Fl\u00e4chen.<\/p>\n\n\n\n

Dazu richten wir den Blitz auf eine Wand oder die Decke. Der Blitz kann auf deiner Kamera montiert bleiben. Du richtest ihn einfach nach oben (Decke) oder zur Seite (W\u00e4nde). Die Fl\u00e4che wirkt wie eine gro\u00dfe Softbox und reflektiert das Licht auf das Objekt. Dabei solltest du beachten, dass ein gro\u00dfer Teil der Lichtleistung verloren geht. Du musst deinen Blitz also stark hochregeln.

Achtung:<\/strong> Wand und Decke m\u00fcssen wei\u00df oder grau sein. Haben sie eine andere Farbe, bekommt das Bild einen Farbstich!<\/p>\n\n\n\n

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\n \"\"\n \n Foto: Isabel Reda<\/span>\n <\/div>\n\n \n <\/figure>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n
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F\u00fcr dieses Portr\u00e4t<\/strong> blitzt die Fotografin Isabel Reda den hellen Tisch vor der Person an. Das Licht wird reflektiert und f\u00e4llt in das Gesicht. Durch die gr\u00f6\u00dfere Fl\u00e4che (Tisch wird zur Lichtfl\u00e4che) sind die Schatten weich.<\/p>\n\n\n\n

Tipp: <\/strong>In der Spiegelung der Brille und der Augen wird die Blitztechnik sichtbar. Der Tisch und die Position des Blitzes werden bei genauem Hinsehen erkennbar.<\/p>\n\n\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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\u00dcbung macht die Meister*innen!<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Trainiere das Blitzen zu Hause und probiere aus, wie unterschiedliche Fl\u00e4chen und Blitzabst\u00e4nde wirken. Nicht immer gibt es passende W\u00e4nde oder Decken in Reichweite. Au\u00dferdem ist es wichtig, darauf zu achten, dass die verwendete Fl\u00e4che nicht mit im Bild ist. Diese erscheint dann sehr hell und kann ausbrennen.<\/p>\n\n\n\n

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Die drei Blitzmethoden im Vergleich<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n \n\n
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7. Wie blitze ich entfesselt?<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Das entfesselte Blitzen ist die anspruchsvollste Art zu blitzen.<\/strong> Es bietet jedoch auch die meisten M\u00f6glichkeiten. Der Blitz wird von der Kamera entfernt und frei im Raum positioniert. Die Steuerung erfolgt \u00fcber einen sogenannten Transmitter (eine Fernsteuerung f\u00fcr Blitze). Dies ist mit einem oder mehreren Blitzen m\u00f6glich. Nun l\u00e4sst sich, \u00e4hnlich wie in einem Fotostudio, ein Lichtsetup einrichten. F\u00fcr mich hat sich ein Kamerastativ mit montiertem Blitz als praktisch herausgestellt. So l\u00e4sst sich das Licht schnell und einfach umstellen, und der Kugelkopf erm\u00f6glicht ein unkompliziertes Ausrichten des Lichtkegels.<\/p>\n\n\n \n\n

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\n\n \"\"\n\n \n \n <\/figure>\n\n <\/div> \n\n\n \n\n \n<\/div>\n\n\n

Die Vielzahl an M\u00f6glichkeiten, die sich beim entfesselten Blitzen ergeben, bietet einen gro\u00dfen Freiraum f\u00fcr die Gestaltung. Gleichzeitig kann es jedoch auch einschr\u00e4nkend wirken! Es wird deutlich schwieriger, spontan und situativ zu fotografieren. Jedes Bild muss \u00abvorhergesehen\u00bb werden, da es Zeit braucht, das Licht einzurichten. Man muss also versuchen, die Handlungen eines Protagonisten im Voraus zu erkennen.<\/p>\n\n\n\n

Statische Situationen lassen sich mit entfesseltem Blitzen besonders gut fotografieren, da sie Zeit lassen, um die Blitze zu positionieren. An vielen so erstellten Reportagen l\u00e4sst sich erkennen, dass eine bestimmte Art von Bildern entsteht: Dynamische Situationen bleiben meist aus, da sie sich nur mit gro\u00dfem Gl\u00fcck fotografieren lassen. Man k\u00f6nnte auch sagen, entfesseltes Blitzen bringt Ruhe ins Bild.<\/p>\n\n\n

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Auch beim Arbeiten mit den verschiedenen Lichtsetups gilt: Probieren geht \u00fcber Studieren! Um ein gutes Gesp\u00fcr f\u00fcr Licht zu entwickeln, ist es entscheidend, viel in der Praxis zu experimentieren. So lernst du, wie verschiedene Lichtquellen wirken und welches Setup f\u00fcr eine bestimmte Situation am besten geeignet ist. Ebenso wichtig ist das Zusammenspiel von Kunst- und Tageslicht. In Innenr\u00e4umen verhalten sich Blitze anders als im Freien: Drinnen musst du oft L\u00f6sungen finden, um Schatten hinter dem Motiv zu vermeiden, w\u00e4hrend sie drau\u00dfen meist keine Rolle spielen.<\/p>\n\n\n\n

Tipp:<\/strong> Bei allen Setups mit zwei Blitzen kann eine der Lichtquellen durch die Sonne ersetzt werden.<\/p>\n\n\n\n

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8. Lichttemperatur & Blitzabstand<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Mischst du verschiedene Lichtquellen, <\/strong>kann es zu Problemen mit der Farbtemperatur kommen. Jede Lichtquelle hat eine eigene Farbcharakteristik. W\u00e4hrend unser Auge sich daran anpasst und Unterschiede oft nicht wahrnimmt, reagieren Kameras sehr sensibel darauf. Im Bild \u00e4u\u00dfert sich das beispielsweise durch einen starken Blau- oder Gelbstich. <\/p>\n\n\n\n

Bei einer einzelnen Lichtquelle ist das meist kein Problem \u2013 die Farbtemperatur l\u00e4sst sich entweder in der Kamera oder in der Nachbearbeitung korrigieren. Werden jedoch Lichtquellen mit unterschiedlichen Farbtemperaturen kombiniert, entsteht ein unerw\u00fcnschter Effekt: W\u00e4hrend ein Bereich des Bildes bl\u00e4ulich erscheint, wirkt ein anderer gelblich. Eine einheitliche Korrektur ist kaum m\u00f6glich, wenn in einem Bild mehrere Lichttemperaturen gleichzeitig auftauchen.<\/p>\n\n\n

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\n \"\"\n \n Grafik: Simon Deppe<\/span>\n <\/div>\n\n \n <\/figure>\n\n\n\n
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\n \"\"\n \n Abfall der Lichtleistung bei zunehmendem Abstand<\/span>\n <\/div>\n\n \n <\/figure>\n\n\n\n\n
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9. Blitzbilanz<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Abschlie\u00dfend l\u00e4sst sich sagen, dass das mobile Blitzen eine spannende, aber herausfordernde Technik ist, die sowohl technisches Wissen als auch kreatives Feingef\u00fchl erfordert. Ob direkt, indirekt oder entfesselt \u2013 jede Methode hat ihre eigenen Vorz\u00fcge und Einsatzm\u00f6glichkeiten. Entscheidend ist, das Blitzlicht gezielt und subtil einzusetzen, sodass es die Bildaussage unterst\u00fctzt, anstatt sie zu \u00fcberstrahlen. Mit den Grundlagen aus diesem Beitrag hast du das n\u00f6tige R\u00fcstzeug, um das Blitzen unterwegs souver\u00e4n zu meistern. Jetzt hei\u00dft es: ausprobieren, experimentieren und das Licht bewusst gestalten!<\/p>\n\n\n\n

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Weitere geblitzte Fotostrecken:<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n
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\n\tMacht und Kontrolle<\/a><\/div>\r\n\t\t\r\n\t\t\t

Zwischen Blackrock und Kanzleramt.<\/h2>\r\n\t\t\t

Friedrich Merz f\u00fchrt seit zwei Jahren die CDU. Er gibt sich volksnah, trotz seiner Vergangenheit als BlackRock-Aufsichtsratschef. Warum h\u00f6ren ihm die Leute eigentlich zu?<\/p>\r\n\t\t<\/a>\r\n\r\n\t<\/header>\r\n\r\n\t

\r\n\t\t\r\n\t\t\t\"Ein\t\t<\/a>\r\n\t<\/figure>\r\n\r\n<\/article>\r\n\r\n
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\n\tAwarded<\/a><\/div>\r\n\t\t\r\n\t\t\t

On the edge of the hail of bullets.<\/h2>\r\n\t\t\t

Rafael Heygster questions society’s approach to war in “I Died 22 Times.”<\/p>\r\n\t\t<\/a>\r\n\r\n\t<\/header>\r\n\r\n\t

\r\n\t\t\r\n\t\t\t\"\"\t\t<\/a>\r\n\t<\/figure>\r\n\r\n<\/article>\r\n\r\n
\r\n\t
\r\n\r\n\t\t
\n\tAwarded<\/a><\/div>\r\n\t\t\r\n\t\t\t

From trying to photograph the wind.<\/h2>\r\n\t\t\t

Lithuania has the highest suicide rate in Europe. Hannes Jung examines the background in his work.<\/p>\r\n\t\t<\/a>\r\n\r\n\t<\/header>\r\n\r\n\t

\r\n\t\t\r\n\t\t\t\"\"\t\t<\/a>\r\n\t<\/figure>\r\n\r\n<\/article>\r\n\r\n
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\r\n\r\n\t\t
\n\tRandgebiet<\/a><\/div>\r\n\t\t\r\n\t\t\t

Garagenh\u00f6fe im Osten: Das Erbe von Typ I Dresden.<\/h2>\r\n\t\t\t

Die Garagen am Rande ostdeutscher St\u00e4dte sind mehr als Stellpl\u00e4tze f\u00fcr Autos. Doch ihre Rolle als Werkst\u00e4tten, Treffpunkte und Orte der Erinnerung an die DDR wird zunehmend hinterfragt.<\/p>\r\n\t\t<\/a>\r\n\r\n\t<\/header>\r\n\r\n\t

\r\n\t\t\r\n\t\t\t\"\"\t\t<\/a>\r\n\t<\/figure>\r\n\r\n<\/article>\r\n\n<\/div>\n\n ","protected":false},"author":94,"featured_media":56933,"template":"","tags":[],"magazinkategorie":[159],"class_list":["post-56745","magazin","type-magazin","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","magazinkategorie-ratgeber"],"acf":[],"yoast_head":"\nKunstlicht to-go: wie du unterwegs blitzt. – Visual Journalism and Documentary Photography<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/visualjournalism.de\/en\/magazine\/ratgeber\/wie-du-eine-unterwegs-blitzt\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Kunstlicht to-go: wie du unterwegs blitzt.\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Das Blitzen in der Reportagefotografie ist sowohl eine technische als auch eine kreative Herausforderung, die \u00dcbung, Geduld und ein gutes Gesp\u00fcr f\u00fcr den richtigen Einsatz von Licht erfordert. 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