{"id":66089,"date":"2026-01-15T23:35:03","date_gmt":"2026-01-15T21:35:03","guid":{"rendered":"https:\/\/visualjournalism.de\/?post_type=magazin&p=66089"},"modified":"2026-04-17T11:24:33","modified_gmt":"2026-04-17T09:24:33","slug":"so-schaffst-du-es-gute-portraets-zu-machen","status":"publish","type":"magazin","link":"https:\/\/visualjournalism.de\/en\/magazine\/ratgeber\/so-schaffst-du-es-gute-portraets-zu-machen\/","title":{"rendered":"So schaffst du es, gute Portr\u00e4ts zu machen."},"content":{"rendered":"\n \n\n
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So schaffst du es, gute Portr\u00e4ts zu machen.<\/strong> Renommierte Fotograf*innen erz\u00e4hlen<\/span>, wie sie in der Praxis mit Schwierigkeiten bei Portr\u00e4tshootings umgehen und wieso Posen manchmal ehrlicher sind, als man denkt.<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

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\n \"\"\n \n Foto: Robin Simeon Tielker<\/span>\n <\/div>\n\n \n <\/figure>\n\n\n\n\n

Schon eine Stunde vor ihrem Treffen <\/strong>mit dem Journalisten Roberto Saviano betritt Franziska Gilli den Park. Der Ort wurde vom Team Savianos ausgesucht, um m\u00f6glichst wenig Aufmerksamkeit zu erzeugen. Seit der Ver\u00f6ffentlichung seines Buches \u00abGomorrha\u00bb <\/em>\u00fcber die mafi\u00f6sen Strukturen in seiner Heimatstadt Neapel, erh\u00e4lt er Morddrohungen. Deshalb bewegt sich Saviano nur noch mit Personenschutz in der \u00d6ffentlichkeit. F\u00fcr einen Zeitungsbeitrag \u00fcber das Leben des Journalisten, soll Fotografin Franziska Gilli geeignete Portr\u00e4ts anfertigen.<\/p>\n\n\n\n

W\u00e4hrend sie auf die Eskorte wartet, scannt sie bereits die Umgebung. Sie sucht nach grafischen Elementen, nach Architektur oder Natur, die dem Bild eine Struktur geben k\u00f6nnten. Ihr Blick bleibt an einer Palme h\u00e4ngen.<\/p>\n\n\n\n

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Ich wusste vorher<\/strong> gar nicht: Wird er das \u00fcberhaupt mitmachen?<\/p>\n <\/blockquote>\n\n

\n\n \"\"\n Franziska Gilli<\/span>\n <\/figcaption>\n \n <\/figure>\n <\/div>\n\n\n\n\n

Eine intuitive Idee formt sich: Sie will Ihn mitten in die stacheligen Bl\u00e4tter der Palme platzieren. Gilli ist sich allerdings unsicher: \u00abWird er das \u00fcberhaupt mitmachen?\u00bb. Stellt sich ein Mann, dessen Leben von einer sehr realen Bedrohung \u00fcberschattet wird, f\u00fcr ein Foto in ein Geb\u00fcsch?<\/p>\n\n\n\n

Als Saviano im Park eintrifft, macht Gilli ihren Vorschlag f\u00fcr das Foto. Saviano, der durch jahrelange mediale Pr\u00e4senz Routine im Umgang mit Kameras hat, l\u00e4sst sich darauf ein. Das resultierende Bild wirkt zun\u00e4chst konstruiert, fast surreal. <\/p>\n\n\n\n

Doch im Prozess dieser bewussten Inszenierung entsteht eine visuelle Metapher: Die stachelige Enge der Pflanze verbindet sich mit seiner Lebensrealit\u00e4t. \u00abIch probiere das einfach aus und gucke, ob es eine zweite Ebene bekommt\u00bb, erkl\u00e4rt Gilli ihren Ansatz. Erst wenn diese zweite Ebene auftaucht, bricht sie die \u00dcberinszenierung auf und macht etwas sichtbar, das \u00fcber das blo\u00dfe Abbild hinausgeht.<\/p>\n\n\n

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\n \"\"\n \n Roberto Saviano, italienischer Journalist und Mafia-Buchautor, Einzelportrait, Literatur, Journalismus, Europa, Italien, Rom, Park der Villa Torlonia, 29.02.2024.\r\rEngl.: Roberto Saviano, Italian journalist and writer, individual portrait, literature, journalism, Europe, Italy, Rome, park of Villa Torlonia, February 29, 2024.<\/span>\n <\/div>\n\n \n <\/figure>\n\n\n\n\n

Die Geschichte von Saviano in der Palme verdeutlicht ein gro\u00dfes Paradox in der Portr\u00e4tfotografie: Oft ist es der bewusste Eingriff, welcher den Weg zu einer tieferen Wahrheit ebnet. Authentizit\u00e4t ist in diesem Kontext kein gl\u00fccklicher Zufall, sondern das Ergebnis einer gezielten Strategie und einer Kollaboration zwischen den Beteiligten.<\/p>\n\n\n\n

Wie man diesen schmalen Grat zwischen Inszenierung und Ehrlichkeit in der t\u00e4glichen Arbeit meistert, zeigen Franziska Gilli und Florian M\u00fcller in den folgenden sechs praktischen Schritten. Sie geben einen Einblick in ihren Werkzeugkasten und verraten, wie sie Protagonist*innen dazu bringen, ihre innere Distanz zur Kamera zu \u00fcberwinden.<\/p>\n\n\n\n

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Franziska Gilli wurde 1987 in Bozen,<\/strong> Italien geboren und ist freiberufliche Fotografin mit Sitz in Hannover. Ihr breit gef\u00e4chertes Portfolio befasst sich mit Themen aus dem sozialen, kulturellen und wirtschaftlichen Bereich, die sie sowohl im Rahmen unabh\u00e4ngiger Fotojournalismusprojekte als auch in Auftragsarbeiten untersucht.<\/p>\n\n\n\n

Fundierte Recherchen sind der Schl\u00fcssel zu ihrer Herangehensweise an solche Themen, ebenso wie ihr leidenschaftliches Interesse daran, wie Menschen soziale Systeme pr\u00e4gen und gleichzeitig von ihnen gepr\u00e4gt werden. Dabei betrachtet sie ihre Kamera als politisches und kulturelles Werkzeug, das es ihr erm\u00f6glicht, ein neues Verst\u00e4ndnis und eine neue Erfahrung des Themas zu vermitteln.<\/p>\n\n\n<\/div>\n\n\n

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\n \"\"\n \n \u00a9Daniel Pilar<\/span>\n <\/div>\n\n \n <\/figure>\n\n\n\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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So gelingt auch dir in 6 Schritten ein starkes Portr\u00e4t!<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Die Fotojournalist*innen Franziska Gilli und Florian M\u00fcller teilen ihre Erfahrungen in der Portr\u00e4tfotografie. In sechs konkreten Schritten helfen sie dir, dein n\u00e4chstes Shooting zu meistern.<\/p>\n\n\n\n

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1. Recherche und Vorbereitung <\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Ein starkes Bild beginnt im Kopf. F\u00fcr Florian M\u00fcller hat die Recherche zun\u00e4chst pragmatische Gr\u00fcnde, etwa um zu wissen, ob er eine Leiter braucht, um mit einer sehr gro\u00dfen Person auf Augenh\u00f6he zu bleiben. Vor allem aber dient das Vorwissen dazu, Wiederholungen zu vermeiden. Wer nicht wei\u00df, wie eine Person medial bereits dargestellt wurde, l\u00e4uft Gefahr, lediglich bekannte Klischees zu reproduzieren. 

Auch Franziska Gilli nutzt die Vorbereitung, um Basisinformationen zu sammeln. Sie warnt jedoch davor, mit einem zu festen Bild im Kopf in das Shooting zu gehen. Das Ziel ist eine Balance: Informiert sein, um die Person ernst zu nehmen, aber offen genug bleiben, um den Menschen im Moment der Begegnung unvoreingenommen wahrzunehmen. <\/p>\n\n\n\n

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\n \"\"\n \n Foto: Rafael Gruber<\/span>\n <\/div>\n\n \n <\/figure>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n
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Florian M\u00fcller ist Dokumentarfotograf<\/strong> und arbeitet haupts\u00e4chlich an umfangreichen Langzeitprojekten. Als Fotograf f\u00fchlt er sich der Tradition der sozialen Dokumentarfotografie verpflichtet, versuche aber gleichzeitig, deren Grenzen zu erweitern, indem er zus\u00e4tzliche Medien wie Objets trouv\u00e9s oder Screenshots in seine Arbeit einbezieht, um neue visuelle Ans\u00e4tze f\u00fcr relevante Themen zu finden.<\/p>\n\n\n\n

Neben meiner pers\u00f6nlichen fotografischen Praxis arbeitet er f\u00fcr Zeitschriften, Stiftungen und NGOs sowie f\u00fcr Firmenkunden und unterrichtet in Workshops und als Gastdozent an der Hochschule f\u00fcr angewandte Wissenschaften und K\u00fcnste Hannover im Bereich fotografisches Storytelling.<\/p>\n\n\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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2. Location und Zeitmanagement\u00a0<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Die Umgebung bestimmt den Rahmen. Ein Prinzip gilt dabei f\u00fcr beide Fotograf*innen: Die Auseinandersetzung mit dem Ort muss stattfinden, bevor die zu portr\u00e4tierende Person eintrifft. Franziska Gilli ist in der Regel eine halbe Stunde vor Terminbeginn vor Ort, um das Licht zu pr\u00fcfen und m\u00f6gliche Szenarien vorzubereiten. Ist die Zeit knapp, etwa bei Terminen mit Politiker*innen, greift Florian M\u00fcller auf vorbereitete Konzepte zur\u00fcck. Sie garantieren, dass auch in k\u00fcrzester Zeit technische und \u00e4sthetische Sicherheit besteht. Wenn die Protagonistin den Raum betritt, sollten die Parameter f\u00fcr das Bild bereits gesetzt sein. <\/p>\n\n\n\n

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3. Die Begegnung<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Steht eine Person das erste Mal vor der Kamera, kann das schnell zu Unsicherheiten f\u00fchren. Florian M\u00fcller sieht es daher als seine Aufgabe an, selbst Ruhe auszustrahlen, um der portr\u00e4tierten Person Halt zu geben. Franziska Gilli w\u00e4hlt hierf\u00fcr oft den Weg \u00fcber das Gespr\u00e4ch, um die Person dort abzuholen, wo sie gerade emotional steht, bevor die Kamera zwischen die Akteure tritt. Wichtig ist dabei eine ehrliche Kommunikation.<\/p>\n\n\n\n

M\u00fcller r\u00e4t davon ab, Protagonisten zu versichern, dass sie \u00abgut aussehen werden\u00bb. Dies aktiviert oft nur den Wunsch nach Kontrolle \u00fcber die eigene Au\u00dfenwirkung und genau dieser Kontrollwunsch f\u00fchrt zu jener Verkrampfung, die vermieden werden soll. <\/p>\n\n\n\n

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Ein Port<\/span>r\u00e4t <\/span><\/strong>ist<\/strong> immer inszeniert.<\/span><\/p>\n <\/blockquote>\n\n

\n\n \"\"\n Franziska Gilli<\/span>\n <\/figcaption>\n \n <\/figure>\n <\/div>\n\n\n\n\n
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4. Posing und Regie<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Die Debatte, ob eine Pose authentisch sein kann, findet sich auch in der Praxis wieder. Franziska Gilli betrachtet das Portr\u00e4t ohnehin als einen Akt, der per se nicht nat\u00fcrlich ist: \u00abEin Portr\u00e4t ist immer inszeniert\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

F\u00fcr beide Fotograf*innen steht die Inszenierung nicht im Widerspruch zur Echtheit. Gilli nutzt das Posing oft, um eine zweite Ebene zu finden. Die Anweisung dient dazu, eine Reaktion zu provozieren. Florian M\u00fcller setzt Posing h\u00e4ufig ein, um den Kontext oder die Rolle der Person im Raum sichtbar zu machen. Die Regieanweisung ist also kein Makel, sondern ein Werkzeug, um die eigene Bildidee pr\u00e4zise zu formulieren. <\/p>\n\n\n

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\n \"\"\n \n Foto: Florian M\u00fcller<\/span>\n <\/div>\n\n \n <\/figure>\n\n\n\n\n
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5. Geduld und Hartn\u00e4ckigkeit<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Wann entsteht der Moment, der mehr zeigt als nur die Oberfl\u00e4che? Oft erst dann, wenn die bewusste Kontrolle der portr\u00e4tierten Person nachl\u00e4sst. Florian M\u00fcller nutzt hierf\u00fcr gezielt den Faktor Zeit. \u00abIch finde es charmant, deren Konzentrationsf\u00e4higkeit etwas auszureizen und so lange zu fotografieren, bis sie abschweifen\u00bb, erkl\u00e4rt M\u00fcller.<\/p>\n\n\n\n

Wenn die Konzentration auf die Kamera schwindet, entsteht oft jener fl\u00fcchtige Blick, der sich der bewussten Inszenierung entzieht. Auch Franziska Gilli nutzt die verf\u00fcgbare Zeit konsequent aus und gibt sich nicht mit dem ersten funktionierenden Bild zufrieden. Hartn\u00e4ckigkeit ist oft der Schl\u00fcssel, um hinter die Fassade der ersten Minuten zu blicken.<\/p>\n\n\n\n

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Ich bin Fotograf,<\/strong> kein Zauberer.<\/p>\n <\/blockquote>\n\n

\n\n \"\"\n Florian M\u00fcller<\/span>\n <\/figcaption>\n \n <\/figure>\n <\/div>\n\n\n\n\n
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6. Die eigene Haltung<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Abschlie\u00dfend ist es wichtig, den Anspruch auf absolute Objektivit\u00e4t abzulegen. Ein Portr\u00e4t zeigt nie die ganze Wahrheit einer Person, sondern immer nur die Sichtweise der fotografierenden Person. Franziska Gilli formuliert ihren Anspruch daher so, die Person zu zeigen, wie sie sie selbst wahrnimmt. Dazu geh\u00f6rt auch die Akzeptanz, dass man nicht f\u00fcr das Selbstbild des Gegen\u00fcbers verantwortlich ist. Florian M\u00fcller bringt die Diskrepanz zwischen Fremd- und Selbstwahrnehmung auf den Punkt: <\/p>\n\n\n\n

Du kannst f\u00fcr gutes Licht sorgen, Sicherheit geben und einen ehrlichen Moment suchen. Wie sich die Person selbst im Bild sieht, liegt jedoch au\u00dferhalb deiner Kontrolle. \u00dcber sich selbst sagt er:
\u00abIch bin Fotograf, kein Zauberer\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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Exkurs: Die Theorie hinterm Portr\u00e4t<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Hinter der praktischen Arbeit im Studio oder on Location verbirgt sich eine grundlegende Frage: Wann ist ein Bild \u00abwahr\u00bb? Um das Zusammenspiel von Inszenierung und Ehrlichkeit theoretisch zu fassen, greifen zwei philosophische Konzepte ineinander. Sie bilden das R\u00fcckgrat f\u00fcr das, was man als authentische Portr\u00e4tfotografie verstehen kann.
<\/p>\n\n\n\n

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Bernard Williams
<\/strong>
Der Philosoph Bernard Williams lieferte mit seinem Konzept der \u00abTruthfulness\u00bb (Wahrhaftigkeit) zwei Begriffe, um zu verstehen, wie wir die Komplexit\u00e4t im Portr\u00e4t einfangen k\u00f6nnen:

Accuracy (Genauigkeit):<\/strong> Hier geht es um den ernsthaften Versuch der fotografierenden Person, die portr\u00e4tierte Person in ihrer Komplexit\u00e4t wirklich zu verstehen. Das erfordert sorgf\u00e4ltige Recherche und eine kritische Haltung gegen\u00fcber dem eigenen Wunschdenken, Selbstt\u00e4uschung oder vorschnellen Fantasien. 

Sincerity (Aufrichtigkeit): <\/strong>Das beschreibt die ehrliche Abbildung der gewonnenen \u00dcberzeugungen \u00fcber die Person. Es geht um mehr als nur das Vermeiden von L\u00fcgen, sondern um das Verh\u00e4ltnis der Fotografierenden zum Vertrauen, das ihm von der portr\u00e4tierten und schlussendlich auch von der betrachtenden Person entgegengebracht wird. <\/p>\n\n\n\n

Cynthia Freeland
<\/strong>
Die Philosophin Cynthia Freeland kn\u00fcpft wiederum daran an und zeigt, dass ein Portr\u00e4t immer mehr als nur eine Abbildung der Oberfl\u00e4che ist. Sie unterteilt das Selbst in vier Dimensionen: 

1. Die k\u00f6rperliche Dimension:<\/strong> Die reine physische Erscheinung und \u00c4hnlichkeit. 

2. Die reflektierende Dimension:<\/strong> Das Innenleben, der Charakter, Emotionen und Gedanken.

3. Die relationale Dimension:<\/strong> Die sozialen Rollen, die eine Person repr\u00e4sentiert (z.B. Politikerin, Student, Musikerin). 

4. Die moralische Dimension:<\/strong> Die Haltung, Werte und ethische Verfassung. 




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Authentizit\u00e4t als Ergebnis, nicht als Zufall<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Am Ende zeigt sich: Ein starkes Portr\u00e4t ist weit mehr als das blo\u00dfe Dr\u00fccken des Ausl\u00f6sers im richtigen Moment. Es ist das Ergebnis einer sorgf\u00e4ltigen Vorbereitung, einer ehrlichen Auseinandersetzung mit dem Gegen\u00fcber und der Bereitschaft, die Kontrolle im entscheidenden Augenblick an die Intuition abzugeben.

Die Erfahrungen von Franziska Gilli und Florian M\u00fcller verdeutlichen, dass Posing kein Hindernis f\u00fcr die Wahrheit sein muss, sondern ein Werkzeug sein kann, um die Komplexit\u00e4t einer Person \u00fcberhaupt erst sichtbar zu machen. Wer die journalistische Sorgfaltspflicht ernst nimmt, nutzt die Inszenierung nicht zur T\u00e4uschung, sondern zur Verdichtung der Realit\u00e4t. So wird das Foto am Ende zu dem, was es im besten Fall sein sollte: Eine aufrichtige Begegnung auf Augenh\u00f6he, die auch beim Betrachten noch eine zweite Ebene sp\u00fcrbar macht.<\/p>\n\n\n\n

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