{"id":35335,"date":"2024-01-12T11:34:39","date_gmt":"2024-01-12T11:34:39","guid":{"rendered":"https:\/\/visualjournalism.de\/?page_id=35335"},"modified":"2024-10-06T10:36:04","modified_gmt":"2024-10-06T10:36:04","slug":"broomberg-chanarin","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/visualjournalism.de\/en\/broomberg-chanarin\/","title":{"rendered":"Broomberg & Chanarin\u00a0"},"content":{"rendered":"\n \n\n
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Broomberg & Chanarin<\/h1>\n <\/div>\n\n\n\n\n
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Adam Broomberg<\/strong> und Oliver Chanarin<\/strong> sind zwei K\u00fcnstler, die in London und Berlin leben und arbeiten. Sie sind Professoren f\u00fcr Fotografie an der Hochschule f\u00fcr bildende K\u00fcnste (HFBK) in Hamburg. Gemeinsam hatten sie zahlreiche Einzelausstellungen, darunter im Hasselblad Center (2017), im Zentrum f\u00fcr zeitgen\u00f6ssische Kunst im Ujazdowski Schloss, Warschau (2015), in der Jumex Foundation, Mexico City (2014) und im Stedelijk Museum, Amsterdam (2006). Sie nahmen auch an internationalen Gruppenausstellungen teil wie der British Art Show 8 (2015 \u2013 2017), \u201eConflict, Time, Photography\u201c in der Tate Modern, London und im Museum Folkwang in Essen (2015), der Shanghai Biennale (2014), im Museum of Modern Art, New York (2014), in der Tate Britain (2014) und auf der Gwanju Biennale (2012). Ihre Arbeiten befinden sich in wichtigen \u00f6ffentlichen und privaten Sammlungen, darunter Tate, MoMA, Yale, Stedelijk, Victoria and Albert Museum, Art Gallery Ontario, Cleveland Museum of Art und das Baltimore Museum of Art. Sie erhielten bedeutende Auszeichnungen wie den ICP Infinity Award (2014) f\u00fcr \u201eHoly Bible\u201c und den Deutsche B\u00f6rse Fotopreis (2013) f\u00fcr \u201eWar Primer 2\u201c.<\/p>\n\n\n\n

Homepage<\/strong>
http:\/\/www.broombergchanarin.com<\/a><\/p>\n\n\n\n

Info
<\/strong>K\u00fcnstler<\/p>\n\n\n\n

[IMAGE MATTERS]<\/a>
<\/strong>Vortragende, Autoren, Bildautoren<\/p>\n\n\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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ABSTRACT<\/h1>\n <\/div>\n\n\n\n\n

Vortrag\/Panel
Images in Conflict \u2013 Bilder im Konflikt<\/a>
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Never Look at Images Alone<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Der Aufstieg des Rechtspopulismus<\/strong> ist nicht die Schuld der Medien, vielmehr haben sich die Wirkstoffe der breiten Koalition, die die populistische Bewegung ausmacht (von Britain First bis zu den Republikanern in den USA), so effektiv im kulturellen Schaffen in all seinen unterschiedlichen und h\u00f6chst zeitgen\u00f6ssischen Formen ausgebreitet. Der Bereich der Kultur ist jetzt das Schlachtfeld und wir sind alle an der Front.<\/p>\n\n\n\n

Wie k\u00f6nnen wir, als Bild-Erzeuger, Denker und Aktivisten, uns den neuen Einsatzregeln und dem neuen Handlungsdruck anpassen?<\/p>\n\n\n\n

Die rechtspopulistische Bewegung hat die Sprache der Avantgarde \u00fcbernommen, eine Sprache, die immer an die Radikalit\u00e4t der Kunst geglaubt hat, um gesellschaftliche Strukturen tats\u00e4chlich zu ver\u00e4ndern. Sie hat sie \u00fcbernommen und f\u00fcr billige, regierungsfeindliche Spr\u00fcche benutzt um Stimmen zu bekommen.<\/p>\n\n\n\n

Es ist an der Zeit, die Sprache zur\u00fcck zu erobern, dabei aber niemals ihre Komplexit\u00e4t aufs Spiel zu setzen. So etwas wie eine populistische Linke kann es nicht geben. Das einzige, an dem wir festhalten m\u00fcssen, ist unser Verst\u00e4ndnis f\u00fcr die Komplexit\u00e4t jeder Situation und auch an unserem Sinn f\u00fcr Humor. Das sind die Grundregeln f\u00fcr jedes Bild, das wir machen, f\u00fcr die W\u00f6rter, die wir verwenden und f\u00fcr die Plattformen, die wir f\u00fcr die Vertreibung der Bilder nutzen.<\/p>\n\n\n\n

Adam Broomberg wird diese Themen anhand einiger Projekte, die Broomberg & Chanarin in den vergangenen 18 Jahren ihrer Zusammenarbeit realisiert haben, er\u00f6rtern.<\/p>\n\n\n\n

\n mehr zu [IMAGE MATTERS]<\/a>\n <\/div>\n\n\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n
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ABSTRACT<\/h1>\n <\/div>\n\n\n\n\n

Buch<\/strong>\/Veranstaltung
Nichts als die Wahrheit

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Das erste Opfer ist die Wahrheit. Konfliktfotografie als Indikator f\u00fcr ein aufkommendes Verst\u00e4ndnis von digitalen Bildern als neuem Medium.<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

In seiner (erstmals 1955 im Eulenspiegel Verlag) ver\u00f6ffentlichten Kriegsfibel<\/em> <\/strong>kombinierte der deutsche Dramatiker und Lyriker Bertolt Brecht Pressefotografien aus d\u00e4nischen und amerikanischen Tageszeitungen und Illustrierten mit kommentierenden Vierzeilern, die er Foto-Epigramme nannte. Die in den 1930er-Jahren im Exil in D\u00e4nemark begonnene Arbeit ist sowohl eine kritische Chronik der Ereignisse des Zweiten Weltkriegs als auch eine didaktische Infragestellung der vermeintlichen Wahrhaftigkeit und Eindeutigkeit der Fotografie.

Mit ihrem K\u00fcnstlerbuch War Primer 2<\/em> (erschienen 2011 in limitierter Auflage von 100 Exemplaren bei MACK; Neuauflage 2018) eignen sich Adam Broomberg und Oliver Chanarin Brechts Kriegsfibel<\/em> an und \u00fcbersetzen sie in die massenmedial gepr\u00e4gte Zeit des ,war on terror\u2018. Das Bildmaterial f\u00fcr ihre Intervention und Neuinterpretation finden sie im Internet und montieren es auf die 85 Tafeln der britischen Originalausgabe (War Primer<\/em>, erschienen 1998 bei Libris). Durch ihre Aneignung wird sowohl Brechts ,Verfremdungseffekt\u2018 multipliziert als auch die Komplexit\u00e4t der zeitgen\u00f6ssischen Verwendung und Verbreitung von Konfliktbildern thematisiert.<\/p>\n\n\n\n

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ABSTRACT<\/h1>\n <\/div>\n\n\n\n\n

Aus dem Buch<\/strong>
Images in Conflict<\/a> \u2013 sichtbar unsichtbar

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War Primer 2<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Nachdem sie in zahlreichen Konfliktregionen fotojournalistisch t\u00e4tig waren<\/strong>, nutzen Adam Broomberg und Oliver Chanarin ihre Stationierung mit der britischen Armee in Afghanistan im Juni 2008 f\u00fcr einen kritischen Kommentar zum ,Theater des Krieges\u2018: Mithilfe der Soldaten transportieren sie eine 50 m lange Rolle Fotopapier in einer versiegelten, lichtbest\u00e4ndigen Box von London an die Frontlinie und zur\u00fcck. In Situationen, die dem klassischen Abbildungsrepertoire der ereignisbezogenen Reportagefotografie entsprechen w\u00fcrden, setzen sie jeweils 6 m des lichtempfindlichen Papiers f\u00fcr 20 Sekunden der Sonne aus. Die so entstandenen Fotogramme sind abstrakt und suchen die Repr\u00e4sentation und Narration zu unterlaufen. Mehr Spur als Zeichen, geben sie Raum f\u00fcr eine Auseinandersetzung mit den Rahmenbedingungen und Einschr\u00e4nkungen des ,embedded journalism\u2018, mit der zweifelhaften Rolle der professionellen Augenzeug*innen und der oft unzul\u00e4nglichen Darstellung von Kriegs- und Konfliktsituationen.<\/p>\n\n\n\n

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