{"id":35415,"date":"2024-01-12T11:54:28","date_gmt":"2024-01-12T11:54:28","guid":{"rendered":"https:\/\/visualjournalism.de\/?page_id=35415"},"modified":"2024-10-06T11:09:24","modified_gmt":"2024-10-06T11:09:24","slug":"prof-dr-ilaria-hoppe","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/visualjournalism.de\/en\/prof-dr-ilaria-hoppe\/","title":{"rendered":"Prof. Dr. Ilaria Hoppe"},"content":{"rendered":"\n \n\n
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Prof. Dr. Ilaria Hoppe<\/h1>\n <\/div>\n\n\n\n\n
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\n \"\"\n \n Foto: Christer J\u00e4resl\u00e4tt<\/span>\n <\/div>\n\n \n <\/figure>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n
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Prof. Dr. Ilaria Hoppe<\/strong> hat den Ruf an die KU Linz von Berlin aus angenommen, wo sie zuletzt an der Humboldt- Universit\u00e4t die Lehrst\u00fchle f\u00fcr Fr\u00fche Neuzeit und Moderne am Institut f\u00fcr Kunst- und Bildgeschichte vertreten hat. Zuvor war sie dort als Assistentin mit einem regelm\u00e4\u00dfigen Lehrangebot f\u00fcr den Studiengang Gender Studies t\u00e4tig. Ihr Studium der Kunstgeschichte, Italianistik und Philosophie hat sie in D\u00fcsseldorf und an der TU Berlin absolviert, wo sie 2004 mit
der Dissertation Die R\u00e4ume der Regentin: Die Villa Poggio Imperiale zu Florenz<\/em> promoviert wurde. Ihre Forschungsinteressen verkn\u00fcpfen politische Theorie mit Kunst- und Bildwissenschaften in Anwendung auf Dispositive der Macht.<\/p>\n\n\n\n

Professorin f\u00fcr Kunst in gegenw\u00e4rtigen Kontexten und Medien:<\/strong>
http:\/\/ku-linz.at\/kunstwissenschaft\/hoppe<\/a><\/p>\n\n\n\n

Info<\/strong>
Professorin f\u00fcr Kunstgeschichte<\/p>\n\n\n\n

[IMAGE MATTERS]
<\/strong><\/a>Autorin<\/p>\n\n\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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ABSTRACT<\/h1>\n <\/div>\n\n\n\n\n

Aus dem Panel
<\/strong>Images in Conflict<\/a> \u2013 Sichtbar unsichtbar
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Vermachtete R\u00e4ume in den fotografischen Serien Donovan Wylies.<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Die fotografischen Arbeiten von Donovan Wylie <\/strong>thematisieren gewaltsame Konflikte anhand ihrer architektonischen Spuren. Dabei werden sie nicht als romantische Ruinen inszeniert, sondern vielmehr als rationale Strukturen der Kontrolle. Gef\u00e4ngnisse, Wacht\u00fcrme oder \u00dcberwachungsstationen unterliegen jedoch strengster Geheimhaltung und bleiben daher einer Medien\u00f6ffentlichkeit zumeist verborgen. So kommt Wylie einerseits einer der grundlegenden Aufgaben der Dokumentarfotografie nach, n\u00e4mlich das Publikum mit einer heiklen, ihm fremden Realit\u00e4t zu konfrontieren. Andererseits reizt er daf\u00fcr die \u00e4sthetischen M\u00f6glichkeiten der Landschaftsfotografie aus, indem die Bauten als machtvolle Agenten erscheinen, w\u00e4hrend individuelle Akteur*innen fehlen.<\/p>\n\n\n\n

Der Aufsatz analysiert zun\u00e4chst mittels Beschreibung, historischer Kontextualisierung und Vergleichen mit modernen und postmodernen fotografischen Praktiken und Theorien die formalen Gestaltungskriterien von Wylies Bilderserien. Dar\u00fcber hinaus werden die Diskurse \u00fcber Blickregime als Mittel von Herrschaft und Macht kurz erl\u00e4utert. So wird deutlich, wie seine Fotografien einen intensiven Eindruck entfalten k\u00f6nnen, ohne T\u00e4ter oder Opfer zu zeigen, sowie eine Form des Erhabenen, die den milit\u00e4rischen Konflikt nicht verkl\u00e4rt.<\/p>\n\n\n\n

\n [IMAGE MATTERS] Home<\/a>\n <\/div>\n\n\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n
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