{"id":35435,"date":"2024-01-12T12:03:06","date_gmt":"2024-01-12T12:03:06","guid":{"rendered":"https:\/\/visualjournalism.de\/?page_id=35435"},"modified":"2024-10-06T11:17:20","modified_gmt":"2024-10-06T11:17:20","slug":"sophia-greiff","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/visualjournalism.de\/en\/sophia-greiff\/","title":{"rendered":"Sophia Greiff"},"content":{"rendered":"\n \n\n
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Sophia Greiff<\/h1>\n <\/div>\n\n\n\n\n
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\n \"\"\n \n Foto: Armin Smailovic<\/span>\n <\/div>\n\n \n <\/figure>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n
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Sophia Greiff<\/strong> studierte Kulturwissenschaften an der Europa-Universit\u00e4t Viadrina in Frankfurt\/Oder sowie Kunst- und Kulturvermittlung an der Universit\u00e4t Bremen. Sie war von 2016 bis 2021 als Wissenschaftliche Mitarbeiterin im Studiengang Visual Journalism and Documentary Photography<\/em>an der Hochschule Hannover t\u00e4tig. Zuvor war sie langj\u00e4hrige Co-Kuratorin des Fotodoks Festivals f\u00fcr aktuelle Dokumentarfotografie<\/em> sowie Stipendiatin der Alfried Krupp von Bohlen und Halbach-Stiftung im Programm Museumskurator:innen f\u00fcr Fotografie<\/em>. Sie ist Co-Programmleiterin und Kuratorin bei C\/O Berlin und forscht aktuell als Doktorandin an der Folkwang Universit\u00e4t der K\u00fcnste zum recherchebasierten Fotobuch.<\/p>\n\n\n\n

Info<\/strong>
Kuratorin und Wissenschaftlerin
Homepage<\/strong>
https:\/\/www.sophiagreiff.de\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

[IMAGE MATTERS]
<\/strong><\/a>Autorin, Initiatorin<\/p>\n\n\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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ABSTRACT<\/h1>\n <\/div>\n\n\n\n\n

Aus dem Buch
<\/strong>Images in Conflict<\/a> \u2013 Akteure und Perspektiven<\/p>\n\n\n\n

Text
<\/strong>War Photography is Personal. Konflikt als geteilte Erfahrung in Zeiten sozialer Medien und Smartphones<\/p>\n\n\n\n


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War Photography is Personal. Konflikt als geteilte Erfahrung in Zeiten sozialer Medien und Smartphones.<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Vor dem Hintergrund einer zunehmenden Kritik<\/strong> an den Funktions- und Wirkungsweisen der professionellen journalistischen Berichterstattung und einer sich ver\u00e4ndernden Beziehung zu Bildern durch die Allgegenwart von Handykameras und die globale Vernetzung \u00fcber soziale Medien geht dieser Beitrag der Frage nach, inwiefern sich der aktuelle Fotojournalismus mit den neuen sozialen Gebrauchsweisen des fotografischen Mediums auseinandersetzen muss, um auch zuk\u00fcnftig relevant und wirksam bleiben zu k\u00f6nnen. Dabei wird die These aufgestellt, dass das Prinzip der geteilten Erfahrung, der Fokus auf Subjektivit\u00e4t und der Dialog- und Netzwerkgedanke, welche die sozialen Medien auszeichnen, vielversprechende Anregungen f\u00fcr eine Erweiterung des Spektrums fotojournalistischen Erz\u00e4hlens bieten.<\/p>\n\n\n\n

Ausgehend von einer Analyse des spezifischen Authentizit\u00e4tsversprechens privater Handyfotografien in Geert van Kesterens Buch Baghdad Calling<\/em> wird anhand Dona Abbouds Arbeit Out of Syria, Inside Facebook<\/em> auf die Vorteile und Problematiken der Personalisierung in sozialen Netzwerken eingegangen. Die dort sichtbar werdende Notwendigkeit der Verifizierung und Interpretation von Amateurmaterial zeigt sich auch in den gegenw\u00e4rtigen Praktiken, die bei der Einbeziehung von Handyfotos in den Nachrichtenkontext zum Einsatz kommen, und verdeutlicht die Relevanz erfahrener (Bild-)Autor*innen, die komplexe Realit\u00e4ten aus verschiedenen Perspektiven beleuchten und die Vermittlung individueller Botschaften in den Fokus r\u00fccken.<\/p>\n\n\n\n

\n [IMAGE MATTERS] Home<\/a>\n <\/div>\n\n\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n
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