{"id":35439,"date":"2024-01-12T12:04:03","date_gmt":"2024-01-12T12:04:03","guid":{"rendered":"https:\/\/visualjournalism.de\/?page_id=35439"},"modified":"2024-10-06T11:18:18","modified_gmt":"2024-10-06T11:18:18","slug":"stephen-mayes","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/visualjournalism.de\/en\/stephen-mayes\/","title":{"rendered":"Stephen Mayes"},"content":{"rendered":"\n \n\n
\n

Stephen Mayes<\/h1>\n <\/div>\n\n\n\n\n
\n\t\n\n
\n \n
\n\n
\n \"\"\n \n portret van Stephen Mayes\r\rPride Photo judging June 2013<\/span>\n <\/div>\n\n \n <\/figure>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n
\n \n\n

Stephen Mayes<\/strong> ist Gesch\u00e4ftsf\u00fchrer des Tim Hetherington Trusts. Seit 25 Jahren arbeitet er in der Fotografie in verantwortungsvollen Positionen im Bereich Journalismus, Kunst, Werbung und Mode, zuletzt bei der renommierten Fotoagentur VII, die weltweit f\u00fchrende Fotojournalisten vertritt. Von 2004 bis 2012 war er Jury-Sekret\u00e4r beim World Press Photo Wettbewerb. Bei Getty Images war er als Senior Vice President verantwortlich f\u00fcr Content Strategie. Sp\u00e4ter war er als Senior Vice President bei eyestorm.com t\u00e4tig, die zahlreiche renommierte K\u00fcnstler vertreten. Stephen arbeitete auch bei Art and Commerce als Leiter des Bildarchivs. Er schreibt und sendet regelm\u00e4\u00dfig Beitr\u00e4ge \u00fcber Ethik und Wahrheit in der Fotografie in Zeiten der Digitalisierung.<\/p>\n\n\n\n

Homepage<\/strong>
http:\/\/www.stephenmayes.co<\/a><\/p>\n\n\n\n

Info<\/strong>
Executive Director Tim Hetherington Trust<\/p>\n\n\n\n

[IMAGE MATTERS]
<\/strong><\/a>Vortragender, Autor<\/p>\n\n\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

\n
\n\t\n\n
\n \n\n \n\n
\n

ABSTRACT<\/h1>\n <\/div>\n\n\n\n\n

Panel<\/strong>
Nothing but the Truth – Nichts als die Wahrheit
<\/p>\n\n\n<\/div>\n\n\n

\n \n\n
\n\n

Wahrheit: Das erste Opfer des Krieges (und der Fotografie).<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Die digitale Fotografie pr\u00e4sentiert sich<\/strong> eigentlich ziemlich genau so, wie die Fotografie, die wir schon seit 160 Jahren kennen und wir begegnen ihr mit \u00e4hnlichen Erwartungen: Wir sehen Fotografie als ein Medium der Tatsachen, das die Wahrheit abbildet durch so einfache Funktionen wie \u201eZeuge\u201c und \u201eBeweis\u201c. Aber mit der Entwicklung der digitalen Prozesse hat sich das Medium gewandelt. Wo das traditionelle analoge Bild zeigt, was der Fotograf gesehen hat, repr\u00e4sentiert das digitale Bild hingegen, was der Computer in jeder Kamera glaubt, was wir sehen m\u00f6chten. Das moderne Foto ist das Produkt eines computergenerierten Algorithmus und der Einfall von Licht auf eine fotoempfindliche Oberfl\u00e4che ist nicht mehr das Ende des Prozesses, sondern der Anfang. Somit haben wir gelernt, den digitalen Prozess zu f\u00fcrchten, aufgrund seiner F\u00e4higkeit zu verzerren und zu t\u00e4uschen. Aber wir haben nicht gelernt ihn zu lieben, f\u00fcr die zus\u00e4tzliche Vielfalt, die er bietet. Unser Verst\u00e4ndnis reicht nur soweit, dass wir wissen, dass Pixel manipuliert werden k\u00f6nnen, und wir haben noch nicht damit angefangen die Folgen der Arbeit mit dem komplexen Wissenssystem, das in jedem digitalen Bild steckt, zu erkennen. Ein digitales Bild in dasselbe konzeptuelle Umfeld einzupassen, das uns geholfen hat, ein analoges Bild zu verstehen, ist, als w\u00fcrde man Wasser in einem geflochtenen Korb transportieren. Der Korb mag zwar wie ein Wassereimer aussehen, aber es ist einfach die falsche Struktur f\u00fcr die Aufgabe und wir verlieren alle Vorteile des alten Prozesses und verweigern uns den Chancen des neuen. Fakten und Wahrheiten sind im Bild keine Einheit mehr und es ist an der Zeit, diese \u201eScheidung\u201c selbstbewusst \u00f6ffentlich zu machen.<\/p>\n\n\n\n

\n [IMAGE MATTERS] Home<\/a>\n <\/div>\n\n\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n
\n
\n<\/div>\n\n\n
\n\t\n\n
\n \n\n \n\n
\n

ABSTRACT<\/h1>\n <\/div>\n\n\n\n\n

Buch<\/strong>\/Veranstaltung
Nichts als die Wahrheit

<\/p>\n\n\n<\/div>\n\n\n

\n \n\n
\n\n

Das erste Opfer ist die Wahrheit. Konfliktfotografie als Indikator f\u00fcr ein aufkommendes Verst\u00e4ndnis von digitalen Bildern als neuem Medium1<\/a><\/sup><\/span>.<\/h2>\n\n \n <\/div>\n\n \n\n\n\n\n

Digitale Fotografie mutet auf den ersten Blick an<\/strong> wie die Fotografie, die wir seit 180 Jahren kennen, und wir n\u00e4hern uns ihr mit den gleichen Erwartungen. Doch das indexikalische Medium Fotografie ist weitgehend durch computergenerierte Prozesse ersetzt worden, welche all unsere Auffassung vom Bild als Beweisst\u00fcck infrage stellen. Ausgehend vom historischen Beispiel der Aufnahmen von Kriegen des 19. Jahrhunderts, die Roger Fenton und Alexander Gardner w\u00e4hrend eines \u00e4hnlichen Umbruchs (des \u00dcbergangs von der Zeichnung zur Fotografie) machten, wird argumentiert, dass die Verwendung von Termini eines vergangenen Zeitalters zur Beschreibung eines neuen gewisse Gefahren birgt. Daraus resultierende Missverst\u00e4ndnisse drohen die Botschaft zu verzerren, manchmal so weit, dass dargestellte Tatsachen negiert werden. Gleichzeitig verbergen sie die sich entwickelnden Qualit\u00e4ten und nutzbringenden M\u00f6glichkeiten, welche das neue Medium bietet.<\/p>\n\n\n\n

\n [IMAGE MATTERS] Home<\/a>\n <\/div>\n\n\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n
\n
\n<\/div>\n\n\n